Como ler intervalos na pauta quando as teclas pretas alteram o espaçamento no teclado

A pauta representa nomes de notas sucessivos. Passar de uma linha para o espaço vizinho avança uma letra, mas esse movimento não especifica um número fixo de semitons. Um meio-tom, também chamado de semitom, significa mover-se para a altura vizinha mais próxima no teclado; um tom inteiro compreende dois semitons. Teoria Musical para a Sala de Aula do Século XXI: Semitons e tons inteiros

Considere C–D e E–F. Ambos passam entre letras vizinhas, então ambos são segundas. No teclado, C–D passa por C♯ e abrange dois semitons. E–F abrange um semitom, pois não há tecla preta entre essas teclas brancas. Esses são exemplos práticos de como contar alturas adjacentes no teclado. Open Music Theory: Escalas e graus da escala

Conte as transições entre alturas, não a largura aparente entre as teclas. Para C–D, diga: “C para C♯: um; C♯ para D: dois”. Para E–F, há apenas uma transição. Isso oferece uma maneira consistente de conferir um intervalo em qualquer parte do teclado.

Conte os dois extremos ao determinar o número do intervalo. C–E contém C, D, E: três letras, portanto é uma terça. C♯–E e C–E♭ também continuam sendo terças, pois as letras ainda são C e E. Os acidentes entram no cálculo ao determinar a qualidade. Open Music Theory: Intervalos e díades

Em uma única pauta com a clave inalterada, conte cada linha e espaço sucessivo entre a primeira nota e a segunda. Comece com um na primeira nota. A posição adjacente é dois; a seguinte é três. Inclua as posições das linhas suplementares na mesma sequência.

Uma verificação visual útil é que intervalos de números ímpares ligam posições do mesmo tipo: linha a linha ou espaço a espaço. Intervalos de números pares ligam uma linha a um espaço. Isso ajuda a conferir sua contagem, embora ainda seja necessário distinguir, por exemplo, uma terça de uma quinta. Teoria Musical para a Sala de Aula do Século XXI: Introdução aos intervalos

Se as notas aparecem em pautas diferentes, identifique suas letras e registros reais antes de contar. A separação impressa entre elas na página não mede o intervalo. Nas primeiras verificações, use duas notas na mesma pauta para que seja fácil acompanhar a relação.

Um sustenido eleva a altura natural da nota em um semitom; um bemol a abaixa em um. Um bequadro restaura a altura sem alteração. Dobrado sustenidos e dobrados bemóis alteram a altura natural em dois semitons. Essas indicações especificam mudanças de altura, por isso um sustenido nem sempre leva a uma tecla preta: E♯ usa a tecla F. Teoria Musical para a Sala de Aula do Século XXI: Acidentes

Leia a armadura de clave antes de escolher qualquer um dos extremos. Ela indica alterações que talvez não se repitam ao lado de notas individuais. Por exemplo, a armadura de Ré maior indica F♯ e C♯. Portanto, um C escrito seguido de um E resulta em C♯–E, a menos que outro acidente aplicável o altere. Open Music Theory: Armaduras de clave

Nesse exemplo, primeiro conte C–D–E para estabelecer uma terça. Em seguida, localize C♯ e E e conte três transições de semitom. O resultado é uma terça menor. Escrever os nomes completos das notas dos dois extremos antes de contar pode evitar que você interprete corretamente o formato na pauta, mas escolha a tecla inicial errada.

Depois de identificar o número, compare a distância em semitons com uma referência. Segundas, terças, sextas e sétimas podem ser maiores ou menores; uníssonos, quartas, quintas e oitavas têm qualidade justa. Um intervalo menor é um semitom menor que o intervalo maior correspondente. Teoria Musical para a Sala de Aula do Século XXI: Introdução aos intervalos

Número do intervalo	Qualidade comum e quantidade de semitons
Uníssono	Justa: 0
Segunda	Menor: 1; maior: 2
Terça	Menor: 3; maior: 4
Quarta	Justa: 5
Quinta	Justa: 7
Sexta	Menor: 8; maior: 9
Sétima	Menor: 10; maior: 11
Oitava	Justa: 12

Esta tabela apresenta as formas comuns justas, maiores e menores. Outras combinações exigem os nomes aumentado ou diminuto: uma quarta que abrange seis semitons é aumentada, enquanto uma quinta que abrange seis é diminuta. Mantenha o número indicado na escrita ao escolher a qualidade. Open Music Theory: Intervalos e díades

Você também pode usar a escala maior da nota inferior como referência. A quarta, a quinta e a oitava acima da tônica são justas; a segunda, a terça, a sexta e a sétima são maiores. Compare a altura superior real com essa referência. Escolha o método que você consegue conferir com mais confiança. Teoria Musical para a Sala de Aula do Século XXI: Como identificar intervalos justos, maiores e menores

Alterar a altura inicial também muda a distância. Mantendo fixa a altura superior, elevar a altura inferior torna menor um intervalo ascendente; abaixá-la torna o intervalo maior. O método de identificação de intervalos do livro didático pede explicitamente que se incorpore novamente ao cálculo o acidente da nota inferior. Como identificar intervalos justos, maiores e menores

Os exemplos a seguir mantêm E fixo e alteram o C inferior. Todos continuam sendo terças, pois C–D–E ainda contém três nomes de notas. As contagens de semitons são obtidas passando de uma altura do teclado à seguinte.

Notas escritas, em ordem ascendente	Semitons	Resultado
C–E	4	Terça maior
C♯–E	3	Terça menor
C♭–E	5	Terça aumentada

Confira os dois primeiros no teclado: mover a nota inferior de C para C♯ a aproxima um semitom de E. Você pode usar essa comparação para identificar um erro sempre que um intervalo soar ou parecer diferente depois que um acidente aparecer na nota inicial.

Sim. C♯ e D♭ usam a mesma tecla do piano, mas ocupam posições diferentes na pauta. Essas grafias alternativas são chamadas de enarmônicas. As teclas brancas também têm grafias enarmônicas, incluindo B♯ para C e F♭ para E. Mantenha a grafia indicada na partitura ao ler um intervalo. Teoria Musical para a Sala de Aula do Século XXI: Notas enarmônicas

Para uma comparação prática, toque de C até D♯ e, em seguida, de C até E♭. A tecla de destino é a mesma. A primeira grafia forma uma segunda que abrange três semitons, uma segunda aumentada. A segunda forma uma terça que abrange três semitons, uma terça menor. O teclado confirma as alturas; a notação fornece as letras necessárias para dar nome ao intervalo. Open Music Theory: Intervalos e díades

Use esta sequência para conferir um par de notas:

1. Identifique as letras e os registros das duas notas pela clave.
2. Conte inclusivamente os nomes das notas para determinar o número do intervalo.
3. Aplique a armadura de clave e quaisquer acidentes escritos aplicáveis.
4. Localize as teclas resultantes e conte as transições de semitom, começando do zero.
5. Compare o número e a distância em semitons com a qualidade do intervalo.

Os pontos de partida das contagens são diferentes: a contagem das notas começa em um, enquanto a contagem de semitons começa em zero. Portanto, C até C é um uníssono com zero semitons. Manter essas contagens separadas evita acrescentar um semitom a mais a cada resposta. Open Music Theory: Intervalos e díades

Em uma melodia descendente, preserve a direção para baixo ao contar as notas. E descendo até C forma uma terça: E, D, C. Você pode conferir a distância no teclado entre o C inferior e o E superior e, em seguida, descrever o movimento melódico como uma terça maior descendente. Notas sucessivas formam intervalos melódicos; notas tocadas simultaneamente formam intervalos harmônicos. Teoria Musical para a Sala de Aula do Século XXI: Introdução aos intervalos

Quando o formato na pauta leva a uma tecla inesperada, volte aos nomes das duas notas extremas. Confira as alterações e, em seguida, conte as transições entre as teclas reais. Assim, você tem uma maneira repetível de transformar o intervalo escrito nas notas que precisa tocar.

• Intervalos e díades — Open Music Theory
• Escalas e graus da escala — Open Music Theory
• Armaduras de clave — Open Music Theory
• Semitons e tons inteiros — Teoria Musical para a Sala de Aula do Século XXI
• Introdução aos intervalos — Teoria Musical para a Sala de Aula do Século XXI
• Acidentes — Teoria Musical para a Sala de Aula do Século XXI
• Como identificar intervalos justos, maiores e menores — Teoria Musical para a Sala de Aula do Século XXI
• Notas enarmônicas — Teoria Musical para a Sala de Aula do Século XXI