Как сохранить единообразие персонажа на тёрнаунде между видами спереди и сбоку

Вид спереди передает ширину и билатеральное расположение элементов; вид сбоку демонстрирует глубину и профиль. Рисунки не будут выглядеть одинаково, но они должны согласовываться по росту персонажа, пропорциям тела, осанке и положению деталей, которые видны с обоих ракурсов. Модельный лист (character sheet) полезен в качестве референса именно потому, что выровненные ракурсы позволяют художнику или моделлеру сопоставлять дизайн с разных точек обзора. Designing Your First Biped Character, ознакомительная глава

Относитесь к каждой горизонтальной направляющей как к координате высоты, а не как к линии, в которую обязательно должен упираться контур. Макушка, линия глаз, подбородок, верхняя линия плеч, таз, колени и подошвы служат удобными общими координатами. Некоторые из них могут быть скрыты или неоднозначны на одном из видов — все равно слегка наметьте их высоту. Направляющие связывают ракурсы между собой, позволяя каждому силуэту свободно передавать собственную ширину или глубину.

Выберите позу, которую легко сравнивать: голова держится прямо, вес распределен равномерно, стопы стоят на плоскости, а конечности расположены единообразно. Для референса под моделирование отведите руки от торса на виде спереди и решите, нужно ли изображать руки на виде сбоку или их лучше убрать. Универсальной позы на все случаи не существует — главным критерием служит наглядность. Поза с разворотом плеч, согнутым коленом или смещенными бедрами усложняет выравнивание.

Расположите оба ракурса рядом на одном холсте или листе. Задайте общий рост персонажа в повторяемых единицах измерения (например, в высотах головы или делениях сетки) и используйте одну и ту же единицу для обоих рисунков. Сами пропорции определяются дизайном: персонажу не обязательно соответствовать стандартному количеству голов. Главное — чтобы выбранное соотношение головы и тела оставалось неизменным во всех ракурсах. В приведенной ознакомительной главе описывается выстраивание пропорций с помощью повторяющихся единиц головы и проведение горизонтальных направляющих между ракурсами. Designing Your First Biped Character

Слегка наметьте общие уровни для обоих ракурсов, прежде чем приступать к построению фигуры. Удобный базовый набор включает: макушку, линию глаз, подбородок, линию плеч, локти, талию, верх таза, промежность, колени, лодыжки и подошвы стоп. Добавьте любые характерные элементы дизайна — например, ремень, край куртки или линию роста волос, если они должны находиться на строго определенной высоте.

Затем наметьте простые объемы: форму головы, грудную клетку, таз и оси конечностей. На виде спереди определите ширину каждого объема; в профиле задайте его глубину и изгиб позвоночника. Соединяйте массы только после того, как согласуются их центры, а также верхние и нижние границы. Это позволит вовремя заметить искажение пропорций — до того, как детализированные контуры сделают исправления трудоемкими. В цитируемой главе рекомендуется выполнять грубое построение с помощью простых форм и приводится список ориентиров для стыковки ракурсов, включая голову, глаза, подбородок, плечи, таз, бедра, колени и стопы. Designing Your First Biped Character

Используйте вид спереди для переноса высоты и основных пропорций, но решения о глубине принимайте отдельно. Торс, широкий спереди, в профиле может оказаться как плоским, так и глубоким — один лишь вид спереди этого не определяет. Сначала нарисуйте линию позвоночника, грудную клетку, таз и профиль стопы. Затем привяжите к этим массам нос, надбровные дуги, ухо, грудь, живот, ягодицы и пятку.

Для каждого элемента задайте себе два вопроса: где он находится по вертикали и насколько сильно выступает вперед или назад? Вертикальная направляющая отвечает на первый вопрос, а силуэт в профиле — на второй. Не смещайте глаз, ухо, ремень или колено вверх или вниз только ради того, чтобы рисунок сбоку смотрелся привлекательнее. Если элемент приходится упростить или скрыть в профиле, сохраняйте его центральную точку на том же уровне, даже если контур меняется.

Скройте линии построения и сравните два силуэта. Совпадают ли уровни макушки и подошв? Начинается ли таз на одной высоте? Находится ли колено на том же уровне, пусть даже его очертания отличаются? Затем верните направляющие и проверьте внутренние ориентиры: линию глаз, челюсть, плечо, талию и границы одежды.

Удобный практический прием — проверять по одному ориентиру за раз. Если стопы совпадают, а голова нет, проверьте высоту головы и положение шеи, прежде чем переделывать ноги. Если голова и стопы совпадают, но «поплыла» талия, скорректируйте торс или таз. Если все высоты сходятся, но в профиль персонаж кажется другим, пересмотрите глубину объемов и осанку вместо того, чтобы растягивать всю фигуру. Такая последовательность действий логически вытекает из метода общих направляющих: она сводит каждую правку строго к тому измерению, в котором возникла несогласованность.

Для модельного листа под 3D-моделирование используйте четкие рисунки спереди и сбоку с минимальными перспективными искажениями, чтобы ширину и глубину можно было однозначно считывать как проекции одной и той же формы. В исследовании, посвященном 3D-моделированию персонажей по ортогональным рисункам, описан подход с одновременным использованием видов спереди и сбоку и корректировкой аннотаций на обоих изображениях для настройки итоговой геометрии. Huang, Xie, and Fukusato, “Interactive 3D Character Modeling from 2D Orthogonal Drawings with Annotations”

Когда анатомическое построение проверено, переходите к волосам, одежде, аксессуарам и деталям поверхности. Учитывайте видимость деталей в зависимости от ракурса: значок на груди может быть не виден в профиль, в то время как край кармана, толщина подошвы обуви или объем волос станут заметнее. Их видимость может меняться, но пространственное положение на теле должно оставаться логичным и достоверным.

Если деталь пересекает шов или огибает тело, наметьте ее продолжение на противоположном ракурсе, а не придумывайте ее положение с нуля. Ремень, манжета или подол куртки отлично подходят для проверки выравнивания: они должны сохранять постоянную высоту, при этом меняя форму по мере огибания тела. Если свободная одежда драпируется в профиле иначе, покажите глубину ткани и складки, а не смещайте базовые анатомические ориентиры персонажа.

Некоторые нестыковки показывают, что персонаж изначально проектировался только спереди. У прически может отсутствовать продуманный объем сзади; у пальто может быть не определена толщина; у носа или морды может не быть выверенной глубины выступания. В таких ситуациях вид сбоку требует именно дизайнерского решения, а не механической подгонки. Примите решение, зафиксируйте его и затем обновите вид спереди, если это повлияло на видимый край или ориентир.

Делайте первый набросок достаточно простым, чтобы его легко было исправить. В ознакомительной главе отмечается, что модельные листы служат референсом единообразия в 2D-анимации и образцом для моделирования в 3D. В научной статье парные ортогональные проекции аналогичным образом используются в качестве входных данных для моделирования персонажей. Эти источники подтверждают, что виды следует рассматривать как согласованное подтверждение единого дизайна; при этом они не навязывают единый стиль рисования или жесткую систему пропорций. Designing Your First Biped Character, Huang et al.

Прежде чем считать работу над парой ракурсов завершенной, проведите финальную проверку в следующем порядке: сверьте общую высоту и подошвы; сопоставьте высоты общих ориентиров; сравните ширину спереди с глубиной сбоку; оцените осанку; затем проверьте характерные детали. Если несоответствие осталось, определите, в чем именно расхождение — в высоте, расположении, ширине, глубине или проработке дизайна — и исправьте только этот элемент. Благодаря этому тёрнаунд останется легко читаемым, а последующие этапы рисования или моделирования пройдут значительно проще.

• Designing Your First Biped Character, ознакомительная глава

• Zhengyu Huang, Haoran Xie, and Tsukasa Fukusato, “Interactive 3D Character Modeling from 2D Orthogonal Drawings with Annotations”