Как превратить ритмичную запись дождя в перкуссионную партию для эмбиент-трека

Послушайте запись на умеренной громкости и отметьте короткий фрагмент, где отдельные капли или всплески выделяются на фоне непрерывного шума дождя. Запись капель на крыше, подоконнике или тротуаре обычно содержит более четкие удары, чем однородный гул, но отталкивайтесь от конкретного исходника. Звуки должны быть достаточно разделены, чтобы можно было расслышать, где заканчивается одно событие и начинается следующее.

Не выбирайте только самый громкий участок. Слишком крупные всплески могут перегрузить эмбиентную аранжировку, а мелкие щелчки рискуют затеряться на фоне других инструментов. Поищите несколько разных текстур: например, глухой стук, более яркий щелчок и плотный всплеск. Такие контрастные звуки способны выполнять разные ритмические роли без необходимости использовать стандартные бочку и снейр.

Если в записи присутствует постоянный фоновый шум, обязательно сохраните копию исходного файла перед редактированием. Это позволит вам сравнить обработанную партию с оригиналом, а также использовать непрерывный шум дождя в качестве тихого фонового слоя.

Быстрее всего использовать выбранный фрагмент как луп. Обрежьте его начало и конец, а затем зациклите в аранжировке. Так сохранятся естественная вариативность и тайминг дождя, что отлично подойдет для свободной структуры эмбиент-трека. Если луп кажется слишком монотонным, выберите более длинный фрагмент или чередуйте две разные секции.

Для более точного контроля нарежьте несколько отдельных капель на ваншоты (one-shot сэмплы) и загрузите их в сэмплер или драм-машину. После этого вы сможете расставлять удары в нужных местах аранжировки, менять их громкость и осознанно оставлять паузы. В Ableton Live команда «Slice to New MIDI Track» умеет делить аудиофайл по найденным транзиентам и назначать получившиеся срезы на пэды; в руководстве пользователя также описана нарезка по выбранной ритмической сетке или по существующим маркерам Warp. Ableton Live 11: Converting Audio to MIDI

Используйте слайсинг (нарезку), если запись содержит достаточное количество четких ударов, из которых получатся удачные сэмплы. Если же дождь звучит как сплошная ровная текстура, лучше воспользоваться лупом или более длинной аудиофразой, чем пытаться превратить каждое мелкое колебание волны в отдельную ноту.

Приблизьте форму волны и слушайте звук, следя за ее пиками. Транзиент — это резкое начало звука; в Live маркеры транзиентов указывают на пики амплитуды, которые могут соответствовать началу нот или долей. Они служат удобными ориентирами при редактировании, но рассматривайте каждый маркер лишь как вариант: файл с дождем может содержать множество мелких пиков, которые не звучат как отдельные музыкальные удары. Ableton Live 12: Audio Clips, Tempo, and Warping

Для каждой выбранной капли установите начало прямо перед атакой, чтобы сохранить исходный щелчок. Оставьте достаточный «хвост» для сохранения всплеска или резонанса, а затем послушайте результат в контексте трека. Если срез кажется слишком резким и неестественным, сдвиньте точку старта чуть левее или оставьте больше затухания. Если в хвост попадает соседняя ненужная капля, укоротите его или выберите другой звук.

Срез, который звучит чисто сам по себе, может давать щелчки при зацикливании. Сделайте короткий фейд (fade) на границе сэмпла, если ваш редактор это позволяет, а затем послушайте его в повторяющемся паттерне. Старайтесь не обрезать все сэмплы до одинаковой длины: хвосты разной протяженности помогут звучать партии менее механистично.

Начните всего с нескольких ударов на один или два такта трека. Поставьте одну или две четкие капли в качестве ритмических опор, а затем добавьте более тихие звуки между ними только там, где текстура кажется пустой. Эмбиентной перкуссии часто идет на пользу воздух: непрерывное дробление долей может привести к тому, что дождь начнет конкурировать с пэдами, мелодией или исходным фоновым слоем окружения.

Сначала послушайте зацикленный сэмпл без квантизации. Если он слишком сильно сбивается с ритма трека, выровняйте только несколько ключевых атак или скорректируйте общий тайминг лупа. В руководстве по Live разделяются сэмплы без варпинга (они звучат со своей исходной скоростью) и аудио с варпингом, синхронизированное с заданным темпом; маркеры варпа позволяют привязать транзиенты к позициям на временной шкале. Кроме того, параметры квантизации позволяют настроить силу применения ниже 100%. Это дает возможность слегка выровнять тайминг, не сглаживая механически каждую деталь. Ableton Live 12: Audio Clips, Tempo, and Warping

Если вы используете нарезанные сэмплы, на слух варьируйте интервалы между ними и их громкость. Повторение одного и того же сильного удара на каждую долю будет звучать скорее как обычный драм-луп, а не как партия на основе дождя. Держите паттерн достаточно простым, чтобы сквозь него легко считывался основной пульс трека.

Отрегулируйте уровень сэмпла перед добавлением эффектов. Прибавляйте громкость до тех пор, пока атаки не станут отчетливо слышны, а затем немного убавьте, если они отвлекают внимание от основных элементов трека. При необходимости используйте один и тот же исходник в двух ролях: тихий, более длинный слой дождя — для непрерывного фона, и отдельную дорожку с выбранными каплями — для ритма. Регулируйте их баланс независимо.

Если удары звучат слишком резко, смягчите их, сделав атаку более плавной или применив легкую фильтрацию. Если они звучат плоско, попробуйте найти другую каплю с более плотным телом, прежде чем браться за обработку. Небольшое количество реверберации поможет сухому изолированному удару вписаться в объемное звуковое пространство, но слишком длинный или громкий хвост реверберации может размыть паузы, благодаря которым ритм остается разборчивым. Вносите изменения по одному и сравнивайте результат с необработанным сэмплом.

Послушайте перкуссию в контексте всего трека, затем заглушите ее и послушайте снова. Эта партия должна привносить ощутимый ритмический пульс или интересную детализацию; если ее отключение ничего толком не меняет, выберите более яркие капли или слегка поднимите громкость. Если же она перетягивает все внимание на себя, уменьшите громкость, уберите часть ударов или отдайте больше атмосферного пространства нетронутому дождю.

Проверьте, нет ли щелчков на стыках, не слишком ли бросается в глаза цикличность одинаковых сэмплов и не мешает ли тихий шум дождя, который мог стать навязчивым после усиления перкуссии. Прослушайте как середину секции, так и ее начало и конец: луп может плавно стыковаться в одном месте, но давать резкий перепад в другом. Держите исходную запись под рукой во время работы, чтобы можно было вернуть естественную текстуру, если отредактированный вариант получится слишком «стерильным».

• Ableton Live 12, «Audio Clips, Tempo, and Warping»: https://www.ableton.com/en/manual/audio-clips-tempo-and-warping/

• Ableton Live 11, «Converting Audio to MIDI»: https://www.ableton.com/en/live-manual/11/converting-audio-to-midi/