Почему один цвет акварели высыхает зернистым, а не гладким

Пигменты в акварельных красках — это твёрдые частицы, взвешенные в жидкой смеси. При добавлении воды они не растворяются до отдельных молекул. Характеристики частиц и особенности их оседания помогают понять, почему две краски, нанесённые одинаково, могут высыхать по-разному. Handprint: материальные свойства красок

В целом мелкие однородные пигменты дают более гладкие заливки, а крупные или неоднородные частицы могут создавать заметную фактуру. Бланделл относит многие земляные пигменты и ультрамарины к гранулирующим, а фталоцианиновые пигменты и хинакридоны описывает как обычно гладкие. Это полезные общие закономерности, но они не заменяют проверку конкретной краски. Джейн Бланделл: гранулирующие акварельные краски: что это и почему

Поэтому один зернистый цвет сам по себе не означает, что краска бракованная. Важно, совпадают ли заявленные свойства краски с результатом ваших пробных выкраcок. Если один и тот же цвет раз за разом даёт мелкую фактуру в контролируемых условиях, есть больше оснований считать её свойством материала.

Прежде чем пытаться исправить следы, обратите внимание на то, как они распределены. Грануляция, сухая кисть, затёки и потемневшие края выглядят по-разному. В оригинальной научной статье Computer-Generated Watercolor эти эффекты описаны отдельно и приведены примеры настоящих акварельных следов. Компьютерная генерация акварели

Что видно на высохшей заливке	Вероятное объяснение	Что проверить дальше
Мелкая фактура пигмента, подчёркивающая небольшие углубления бумаги	Грануляция	Оценку грануляции от производителя
Неровные белые пропуски в мазке	Эффект сухой кисти	Достаточно ли жидкости было на кисти
Разветвлённая форма с чётко потемневшей границей	Затёк или цветение	Не растеклась ли более влажная область по подсыхающей краске
Тёмная кайма вокруг относительно ровного центра	Потемнение краёв	Где скопился пигмент по мере высыхания заливки

Это различия между эффектами, описанными в статье Компьютерная генерация акварели. На одной выкраске могут проявиться сразу несколько эффектов. Для диагностики осмотрите отдельно центр и края: одна лишь тёмная кайма — слабое свидетельство грануляции пигмента.

Найдите точное название производителя, линейки и цвета. Затем проверьте, указана ли склонность к грануляции, и найдите обозначения пигментов — например, код PB29. Одно лишь название цвета сообщает меньше, чем характеристики конкретной краски от производителя.

Например, в таблице характеристик пигментов DANIEL SMITH французский ультрамарин на основе PB29 отмечен как гранулирующий. Фталоцианиновый синий (зелёный оттенок) на основе PB15:3 отмечен как негранулирующий. Оба цвета указаны как прозрачные, поэтому прозрачность не говорит о том, будет ли заливка зернистой. В таблице также указано, что Lunar Blue — это смесь PBk11 и PB15: под одним названием цвета могут скрываться несколько пигментов. Характеристики пигментов акварельных красок DANIEL SMITH

Используйте эти примеры, чтобы понять таблицу, а затем проверьте свою краску. Укажите точный продукт рядом с пробной выкраской. Если производитель не приводит сведений о грануляции, оставьте этот вопрос открытым и изучите поведение краски с помощью сравнения ниже.

Да. Фактура бумаги может усиливать грануляцию, потому что пигмент оседает в углублениях поверхности. Winsor & Newton прямо указывает, что шероховатая бумага помогает подчеркнуть этот эффект. В руководстве по бумаге бумага горячего прессования описана как самая гладкая, а холодного прессования — как более фактурная. Как добиться грануляции акварелью, Какую бумагу выбрать для акварели?

Полезно различать склонность пигмента создавать фактуру и влияние поверхности на то, насколько она заметна. Попробовать более гладкую бумагу — разумный эксперимент, но это не доказывает, что гранулирующая краска станет совершенно однородной.

Для наиболее наглядного сравнения возьмите, если возможно, два вида бумаги одной линейки. Если сменить и производителя, и тип поверхности, результат будет сложнее истолковать. Можно сравнить и любые обрезки, которые у вас есть; просто сформулируйте вывод как различие между этими двумя листами.

Ниже предлагается практическое сравнение; это не описание опубликованного эксперимента. Оно помогает ответить на два вопроса: зависит ли фактура от цвета и меняется ли она при смене бумаги? Вам понадобятся подозрительный цвет, второй цвет с подтверждённым отсутствием грануляции, привычная акварельная бумага, более гладкая акварельная бумага, чистая кисть, вода и чистая палитра.

Перед началом подпишите четыре небольших прямоугольника:

Выкраска	Краска	Бумага
A	Подозрительный цвет	Привычная бумага
B	Цвет для сравнения без грануляции	Привычная бумага
C	Подозрительный цвет	Более гладкая бумага
D	Цвет для сравнения без грануляции	Более гладкая бумага

Разведите каждый цвет отдельно до текучей консистенции, размешивая заметные комочки перед тем, как набрать краску на кисть. Стремитесь к средней насыщенности: краска не должна быть едва заметной или очень плотной и непрозрачной. Точно подбирать оттенки не нужно — вы сравниваете фактуру.

Покройте каждый прямоугольник мазками по сухой бумаге. Размер прямоугольников должен быть примерно одинаковым. После нанесения не добавляйте лишнюю воду. Тщательно промывайте кисть между цветами. Дайте выкраскам полностью высохнуть, прежде чем оценивать их, и отметьте явные различия в наборе краски на кисть или способе нанесения.

Рассматривайте результаты как подсказки:

• A и C зернистые, а B и D более гладкие: вероятнее всего, фактура связана со свойствами подозрительной краски, особенно если производитель указывает её склонность к грануляции.
• A фактурнее, чем C: сравнение показывает, что поверхность влияет на заметность эффекта.
• На обоих цветах видны похожие разветвлённые следы: прежде чем связывать их исключительно с подозрительным пигментом, проверьте распределение воды и способ нанесения.
• Результаты непоследовательны: повторите одну пару выкраcок, тщательнее соблюдая одинаковые условия, и только потом делайте вывод.

Это сравнение намеренно ограничено. Оно не измеряет размер частиц пигмента и не позволяет отдельно проверить все различия в составе красок. Оно помогает выбрать следующий полезный шаг и не менять несколько материалов одновременно.

Если грануляция подтвердилась, выберите краску с заявленным отсутствием грануляции, когда ровная поверхность особенно важна. Сравните и оттенок, и фактуру. Пример с французским ультрамарином и фталоцианиновым синим показывает разницу в оценках грануляции, но не означает, что эти краски дают взаимозаменяемые оттенки. Характеристики пигментов акварельных красок DANIEL SMITH

Если сравнение на разных видах бумаги дало результат, попробуйте более гладкую поверхность в небольшом этюде. Проверьте, нравятся ли вам на ней очертания и края задуманных форм. Сохраните исходные выкраски, чтобы принимать решение по высохшей краске, а не по памяти.

Если кисть оставляет царапающие пропуски, измените количество жидкости на кисти. Winsor & Newton указывает, что уменьшение количества воды при работе сухой кистью позволяет создавать шероховатые пигментированные следы. Попробуйте добавить жидкости ровно столько, чтобы мазок получился непрерывным, а затем повторите тест. Как добиться грануляции акварелью

Если это затёки, не добавляйте воду в тестовую заливку, пока она сохнет. Затёки возникают, когда вода растекается по влажному слою краски и оттесняет пигмент к краям. Если дать тестовому прямоугольнику высохнуть без вмешательства, будет проще отличить этот эффект от фактуры пигмента. Компьютерная генерация акварели

Не считайте, что дополнительная вода всегда делает заливку глаже. Бланделл отмечает, что большее количество воды и шероховатая бумага могут усиливать грануляцию. А среда для грануляции предназначена именно для создания пятнистой фактуры, в том числе с красками, которые обычно ложатся гладко. Джейн Бланделл: гранулирующие акварельные краски: что это и почему, Как добиться грануляции акварелью

Оставьте цвет, если его фактура подходит для задуманного сюжета. Небольшой этюд камня, фактурного листа или абстрактной заливки поможет решить, нравится ли вам зернистость и дополняет ли она работу. Более гладкую альтернативу можно использовать там, где лучше подойдёт ровная заливка.

Перед следующей работой сделайте одну подписанную выкраску проблемного цвета для сравнения. Проверьте его характеристики, изучите высохший рисунок и меняйте по одному условию за раз. Результат поможет принять конкретное решение: изменить способ нанесения, взять более гладкую бумагу, выбрать другой пигмент или включить фактуру в замысел.

• Джейн Бланделл: гранулирующие акварельные краски: что это и почему — DANIEL SMITH
• Материальные свойства красок — Handprint
• Компьютерная генерация акварели — Кэссиди Дж. Кёртис и коллеги
• Характеристики пигментов акварельных красок DANIEL SMITH
• Как добиться грануляции акварелью — Winsor & Newton
• Какую бумагу выбрать для акварели? — Winsor & Newton