如何从中间色调开始画水粉，而不是从阴影开始
从中间色调开始画水粉时，先用中间明度铺出大块形状，让底层干燥，再添加更暗和更亮的色面。最后点缀少量深色和高光。第一层确定主要的色彩关系；后续笔触则描绘光线。
本指南面向初学者，帮助你用传统的、遇水可重新溶解的水粉颜料，完成一幅小型静物写生练习。示范对象是蓝色桌面上的一个赭黄色素面盒子。练习的目的是帮助你选择合适的起始明度，在分层作画时保留它，并在画面显得平淡时知道该调整什么。
从中间色调开始究竟是什么意思？
明度指颜色看起来有多亮或多暗。中间色调介于主体最亮和最暗的部分之间。它不必恰好是灰色明度的一半，不同物体的中间明度也可能不同。
在这种方法中，你先用中等明度的大块色形表现主体的主要颜色，再将这些色形划分成较亮和较暗的区域。把第一块赭黄色形状看作盒子的基础色：盒子顶部受光的部分和侧面的阴影稍后再画。
水粉的覆盖力让这种顺序成为可能。Canson 介绍了干画法叠色，以及用白色提亮已画颜色的方法。其基础指南建议从深色开始，因此这里的流程是利用这些颜料特性设计的另一种练习方法，并非适用于所有情况的绘画规则。Canson：水粉——基本概念
从中间色调开始，能为你向亮部和暗部调整提供参照。盒子和桌面同时出现在画面后，你就能判断盒子是否需要更暗的侧面、更亮的顶部，或不同的背景，再决定是否加入最强烈的对比。
需要准备哪些材料和主体？
本练习需要一张小幅水彩纸、一支中号扁平刷、一支较小的圆头笔、调色盘、水和废纸。约 5 × 7 英寸的纸张便于控制大块形状。选择一个顶部、正面和侧面都清晰可见的素面盒子，并将它放在光源稳定、各个面容易区分的位置。
实用的调色方案包括土黄、群青、熟褐和白色。这些是练习建议用色；也可以使用手头相近的颜色。你需要调出盒子的赭黄色、桌面的蓝色，并留出足够的调色空间，分别调配它们的明暗变化。
从头到尾都使用传统水粉，包括修改步骤。丙烯水粉干燥后的表现有所不同：Holbein 介绍，其丙烯水粉干后具有抗水性。虽然也可以用它按照这套明度塑造顺序作画，但不要指望通过重新加水来软化干燥的颜料。Holbein：水粉
每种主要颜色都要调足，以便覆盖整个色形，并在调色盘上留一些未使用的颜料，供后续修改。Canson 建议提前估算颜料用量，并准备额外的纸张用于测试。需要恢复中间色调时，这些准备尤其有用。Canson：水粉——准备和维护材料
如何选择合适的起始中间色调？
作画前，先拟定一个小型明度计划。本练习采用五级明度：1 最亮，5 最暗。下表中的明度仅作示例，并非适用于所有赭黄色盒子的测量值。如果实际场景看起来不同，请相应调整。
| 区域 | 示例最终明度 | 绘画安排 |
|---|---|---|
| 背景 | 2 | 先铺出浅色的周围形状 |
| 蓝色桌面 | 3 | 铺出中间明度的蓝色 |
| 盒子正面 | 3 | 作为盒子的起始中间色调 |
| 盒子顶部 | 2 | 铺底后再添加较亮的混合色 |
| 盒子侧面和大片投影 | 4 | 在底色上叠加较暗的形状 |
| 盒子下方的小块接触阴影 | 5 | 留到收尾阶段添加 |
用土黄调出盒子的起始颜色，再视需要加白色或少量深色调整。另调一种中间明度的蓝色作为桌面颜色。两种混合色的明度可以相近，但色相仍然不同。
分别画一块色样，等它们干燥后再判断。Etchr 的介绍指出，传统水粉干燥时明度可能发生变化：浅色混合色干后会变暗，深色混合色干后会变亮。因此，干燥的色样比调色盘上的湿颜料更适合作为参照。Etchr Lab：水粉入门
将干燥后的色样与明度计划比较。确保每种主要混合色都有足够空间调出明显更亮和明显更暗的版本。如果起始赭黄色已经接近盒子最亮的部分，就先把底色调暗，再继续作画。
如何在不从阴影入手的情况下铺出画面？
轻轻画出盒子的外轮廓、三个主要面、桌面的边界，以及投影的轮廓。线稿要保持简单，便于覆盖或调整。
先画浅色背景，再画蓝色桌面。用赭黄色中间色调填满盒子的整个轮廓，包括之后会变亮或变暗的区域。此时先让投影区域保留桌面的颜色。你已经在线稿中标出投影的边界，但没有把它用作画面的底层。
尽量让颜料涂层平滑且相对薄一些，笔触能顺畅铺开，不形成积水或凸起的颜料棱。先在废纸上调整：如果笔触意外断开，就加一点水；如果颜料越过预定边缘，就吸去笔上多余的水分，再加入更多颜料。
不同颜色的遮盖力不同，因此画面某处显得薄弱，不一定是控水出了问题。Winsor & Newton 的设计师水粉色卡列出了各色的遮盖力评级，其中黄色系内部也有差异。查阅你手头颜料的信息，并先测试遮盖力，再反复重画看起来透底的区域。Winsor & Newton：设计师水粉
等底层干燥。在这个检查点，评估盒子的轮廓、位置，以及蓝色和赭黄色之间的关系。趁画面还只有几个简单色形时，修正盒子过宽或背景过暗的问题。
如何添加阴影，同时保留中间色调？
留出一部分原来的赭黄色混合色。在另一个调色区域，为盒子的侧面调出较暗的颜色。可以尝试加入少量熟褐和群青，再对照观察到的主体进行调整。没有固定的调色比例；目标是让侧面明显更暗，同时仍属于盒子的颜色体系。
将侧面画成一个连贯的色形，并保留正面中间色调的可见部分。然后调出较暗的桌面颜色，根据观察到的轮廓画出大片投影。桌面上的投影和盒子阴暗的侧面要分开处理，因为它们落在不同颜色的表面上。
用含水量受控且蘸足颜料的画笔，尽量减少来回涂抹。传统水粉遇到湿笔可能重新溶解，反复刷涂会把底层颜色带入新的一层。Etchr 建议在较薄的底层上叠加较厚实的颜料，并在需要清晰分层时避免反复涂抹。Etchr Lab：水粉入门
如果深色笔触开始沾起赭黄色，就停下来让该区域干燥。清洁画笔，重新调好预期的阴影颜色，并在废纸上的底色上测试含水量更低的笔触。继续在同一处潮湿区域作画，会让你更难判断问题出在混合色，还是被扰动的底层。
如何画出亮面和高光？
在调色盘干净的区域，将预留的部分赭黄色加入白色，调出较亮的盒子颜色。画出顶部，并让边界与线稿对齐。正面尽量保持原样，使原本的中间色调在完成后的物体上仍清晰可见。
要画出不透明的亮面，请使用较亮的混合色，而不是单纯给原来的颜色加大量水。Canson 区分了两种方法：加白色调出较亮的混合色，以及通过稀释降低遮盖力。Canson：水粉——基本概念
等顶部干燥后，将它与正面和侧面比较。如果三个面已经各自清晰，可能无需再增加多少塑造细节。哑光素面盒子也许根本没有明亮的高光。只有在确实看见亮边或小块亮点时，才将它们画出来。
让亮色颜料保持易于运笔，不要堆得过厚。Winsor & Newton 指出，稀释不足以及层与层之间粘结剂被吸收，都可能导致其设计师水粉开裂。颜料应通过合适的混合和涂布方式获得良好的遮盖力，并加入足够的水使其顺畅流动。Winsor & Newton：水粉画为什么会开裂？
画面显得平淡或浑浊时该怎么调整？
先等画面干燥，再判断问题。然后一次比较一种关系。以下顺序是针对本练习的判断辅助，依据前文的明度计划和分层特性整理而成。
| 画面表现 | 检查内容 | 下一步调整 |
|---|---|---|
| 盒子显得平淡 | 顶部、正面和侧面的明度是否真的不同？ | 调整一个完整的面，而不是添加零碎细节 |
| 盒子与桌面融在一起 | 相邻色形的明度是否过于接近？ | 保持盒子轮廓不变，调整其中一个相邻色形 |
| 亮色笔触看起来发脏 | 画笔是否带起了底层颜料？ | 等它干燥，清洁画笔，再测试含水量受控的不透明笔触 |
| 画面整体过于苍白 | 是否几乎每种混合色都加了白色？ | 在选定区域重新加入更浓的中间色 |
| 表面开始出现颜料棱 | 修改时是否不断堆积厚涂层？ | 停止叠色，简化该处笔触 |
如果边缘画错了，就用预留的混合色重画相邻色形，等它干燥后再恢复正确的盒子边缘。如果整个面明度不对，就把它作为一个整体重新铺画。Canson 特别建议，失败的色块应直接重画，而不是不断叠加阴影和亮部；同时提醒不要堆积过多厚涂层。Canson：水粉——基本概念
怎样判断画面已经完成？
检查盒子的轮廓和三个面是否足以让它清晰可辨。确认原本的正面中间色调仍有一部分可见，顶部更亮，侧面更暗。确保投影落在桌面上，并符合观察到的形状。
只有在主体确实需要时，才在盒子下方加上最深的接触阴影。然后检查边缘：面的变化清晰处要保持利落；只有在实际场景中显得柔和的过渡，才将它们画柔。避免用最深的混合色勾勒每一条边界。
完成后的画面应清楚呈现第一层的作用：中间色调奠定主要色形，较暗的区域描绘阴影，较亮的区域表现受光的面。当这些关系已足以说明主体时，就让剩余的中间色调保持可见，并放下画笔。