如何校正同一张照片中明暗区域的不同白平衡

场景的不同部分可能受到不同光线的照射。因此，即使同属一个物体，受阳光直射的表面和处于阴影中的表面也可能需要不同的校正。Capture One 关于混合光线的原始教程展示了蓝色天光如何在提亮阴影区域后变得格外明显。Capture One：不再需要在白平衡上妥协！

有一个实用的诊断问题：不想要的色偏是跟着亮度、位置，还是物体材质变化的？ 深蓝色物体不一定需要调暖。应该寻找你确认本应呈中性色的表面，或比较同一种材质上受光不同的部分。

编辑前，先确定三个参照区域：色彩已经看起来合适的部分、存在不想要的色偏的部分，以及两者之间的过渡区域。这样就有了一个实用的目标：改善第二个区域，同时保留第一个区域，并让过渡看起来自然可信。

如果有原始 RAW 文件，请从它开始处理。JPEG 也可以调整，但由于已经经过处理，其白平衡调整空间不如 RAW 文件。若 JPEG 需要大幅改变色彩，应适当降低预期。Capture One：白平衡工具概览

在 Lightroom Classic 中，打开“修改照片”模块，并在“基本”面板中使用“白平衡选择器”，选取本应呈中性浅灰色的表面。避免选取纯白或镜面高光。Adobe 建议取样中性浅灰色区域，因为选择器会以该区域为基准来确定校正。Adobe：调整图像色调和色彩

选择你希望作为图像基准的光线下的参照区域。对于窗边静物，这可能是主体朝向窗户的一侧。不要反复用全局吸管在偏暖区域和偏冷区域之间切换；先确定一个基准，再局部处理其余不匹配的部分。

在判断色偏前，先把整体曝光调整到接近你想要的效果。适度调整，不要把所有阴影都提亮到同一程度。此阶段的目标是让图像足够清晰，以便判断哪些区域确实需要色彩校正。

使用下方的参考表选择起始选区。这些是根据遮罩工具的像素选择方式提出的实用建议，并非适用于每张照片的固定规则。

色偏出现的位置	起始遮罩	检查内容
所有相近的暗调或亮调区域	亮度范围	亮度相近的无关物体
一块形状不规则的局部区域	画笔	遮罩是否延伸到了受影响表面之外
大范围、渐变的光照过渡区域	线性渐变	渐变是否顺着光线变化
某一区域中只有暗部出现色偏	画笔与亮度范围相交	遮罩缺口和突兀的明暗边界

在 Lightroom Classic 中，打开“蒙版”面板并选择“亮度范围”，按亮度选取区域。对受影响区域取样并微调范围。若要按位置选取，请使用“画笔”或“线性渐变”。要结合位置和亮度，请打开遮罩的三点菜单，选择交集选项，再选择“亮度范围”。Adobe 在其 Lightroom Classic 遮罩指南中介绍了这些选取方法和遮罩交集。

在改变色彩前，先检查遮罩叠加层。思考一下，选中的每个区域是否都需要相同的校正。如果阴影遮罩也选中了一个本来就看起来合适的蓝色花瓶，请将它排除，或通过空间选区限制遮罩范围。“阴影”这个标签描述的是亮度；你的编辑目标是消除不想要的色偏。

判断色彩时，先隐藏遮罩叠加层。对于偏暖或偏冷的不匹配，使用“色温”；对于偏绿或偏洋红的不匹配，使用“色调”。在 Adobe 的控件中，将“色温”往暖色一侧移动会增加暖意；“色调”用于调整绿色与洋红色之间的平衡。Adobe：调整图像色调和色彩

分几次小幅调整：

1. 调整“色温”，直到蓝色或黄色色偏不再那么明显。
2. 检查是否仍有偏绿或偏洋红的色偏，然后调整“色调”。
3. 开关校正效果，同时观察一个已知的中性色表面。
4. 如果区域开始出现相反的色偏，就减弱校正。

评估色彩变化时，请将亮度调整与色彩调整分开。“色温”和“色调”用于调整色彩，“曝光”和“阴影”则控制明暗。Adobe 在其局部调整控件参考中区分了这些功能。

你可能只需要一次局部校正。如果基准白平衡已经适合明亮区域，就保持原样。只有在另一个区域仍需要单独判断和调整时，才创建第二个遮罩。按用途为遮罩命名，例如“偏冷的阴影桌面”，以便明确各自的作用。

设想这样一个编辑场景：照片中有一个灰色陶瓷罐，放在浅色桌面上。朝向窗户的一侧略暖，而处于阴影中的一侧明显偏蓝。这只是一个假设的工作流程，并非实测或已报告的编辑结果。

首先，使用桌面上合适的中性区域确定全局白平衡。决定要保留多少暖意。然后检查处于阴影中的桌面和陶瓷罐：如果两者都有相同的蓝色偏色，就可以考虑用一次局部校正处理。

先尝试针对暗调创建“亮度范围”遮罩。假设叠加层也选中了画面另一处的深蓝色装饰物。将空间选区与亮度选区相交，把遮罩限制在陶瓷罐和附近的桌面上。

逐步调暖选中区域。观察灰色陶瓷，而不是以蓝色装饰物为参照。等到阴影中的陶瓷与场景其他部分协调时就停止；它不必与受光一侧完全一致。最后检查陶瓷罐上由亮到暗的弧形过渡。如果出现一道暖色条纹，请先重新检查选区，再考虑增加校正。

这个示例展示了一套可重复的判断流程：确定参考光线、找出残留色偏、选择选区、排除无关材质，并检查过渡效果。滑块数值最后再定，因为它们取决于实际文件。

当遮罩轮廓变得明显时，就需要重新调整校正。Lightroom Classic 的“画笔羽化”设置可以让过渡更柔和，而渐变工具则能创建渐进式过渡。当光线本身逐渐变化时，使用这些控件。Adobe：Lightroom Classic 遮罩工具

遇到以下情况时，请重新检查编辑：

• 出现暖色或冷色边缘：检查遮罩溢出范围和过渡宽度。
• 部分物体效果改善，而另一些却变得不自然：根据光线或材质拆分选区。
• 区域变得灰暗、失去生气：撤销任何降低饱和度的调整，并重新评估“色温”和“色调”。
• 提亮后出现明显的颗粒：先减弱提亮幅度，再继续推进色彩调整。

Adobe 在其局部调整控件文档中指出，提亮阴影可能会让亮度噪点更加明显。不要把每一小块有颜色或有颗粒的区域都当成需要另建遮罩的独立光照区域。

还要检查作为参照的表面是否真的中性。奶油色油漆、蓝灰色釉面以及反射色都可能导致吸管校正产生误导。如果无法确定材质的实际颜色，请谨慎地进行视觉调整，避免把取样结果当作客观的白平衡测量值。

在适合屏幕的视图下，先判断整体构图：主体是否显得协调？光线是否仍保留了你想要的特征？然后放大，检查遮罩边界、狭窄缝隙，以及过渡区域附近的小面积表面。

逐一开关每项局部校正。如果它改善了目标区域，且没有在其他地方造成突兀变化，就保留。如果只有把所有阴影都调成中性后，编辑效果才看起来自然，请重新考虑场景中的某些冷调是否本就应该保留。

当明亮和阴暗区域与你想要呈现的光线效果协调一致时，就可以完成编辑。好的校正会保留材质色彩和柔和过渡，同时为刻意保留的暖意和冷意留出空间。最可靠的指引是清晰的参照区域和精准的遮罩，再加上完成校正所需的最小幅度色彩调整。

• Lightroom Classic 遮罩工具 — Adobe
• 在 Lightroom Classic 中调整图像色调和色彩并使用灰度 — Adobe
• 局部调整控件 — Adobe
• 白平衡工具概览 — Capture One
• 不再需要在白平衡上妥协！— Capture One