Cómo convertir una secuencia de pedaleo de overshot en alzadas de lizos para un telar de mesa de cuatro lizos

Ten a mano el enhebrado, el atado, el pedaleo y las instrucciones escritas de tejido. El número de un pedal identifica una columna del atado; esa columna identifica los lizos que acciona el pedal. El número por sí solo no indica qué lizos hay que levantar. Weaver’s Craft explica estas relaciones en su guía para leer diseños de tejido.

Antes de copiar filas, determina cuatro cosas:

• Convención de calada: ¿Las marcas del atado indican que los lizos suben o que bajan?
• Punto de inicio: ¿Qué fila de pedaleo se teje primero y en qué dirección se leen las filas siguientes?
• Instrucciones de repetición: ¿Qué filas se repiten y cuántas veces?
• Notación del tafetán: ¿Las pasadas de tejido plano están dibujadas explícitamente o se indican con una instrucción como «usar tafetán»?

Sigue la dirección de lectura del diseño en lugar de suponer que todas las secuencias de pedaleo se leen de arriba abajo. Por ejemplo, Weaver’s Craft explica que sus secuencias de pedaleo se leen hacia arriba, mientras que otros diseños se leen hacia abajo. Su guía también distingue los símbolos de atado de calada ascendente y descendente; consulta la leyenda de tu publicación antes de interpretar las marcas. Fuente: Weaver’s Craft, «Weaving Hints & Tips».

Si solo tienes una secuencia como 1, 1, 2, 3, consigue el atado correspondiente antes de continuar. Varios atados distintos podrían dar significados diferentes a esos mismos números de pedal. Del mismo modo, una notación de bloques o de perfil necesita una interpretación estructural antes de convertirse en una secuencia ejecutable de alzadas de lizos.

En un telar de mesa de calada ascendente, escribe cada instrucción indicando los lizos que deben estar arriba durante el paso de la lanzadera. Un atado de calada ascendente se puede transcribir directamente. Un atado de calada descendente debe complementarse: entre los lizos 1, 2, 3 y 4, selecciona los que no estén en el conjunto marcado para bajar. La explicación técnica del Overshot Pattern Generator muestra esta relación para un overshot de cuatro lizos.

Por ejemplo, si un pedal baja los lizos 1 y 2, el telar de mesa debe subir los lizos 3 y 4 para reproducir esa calada. Si un pedal ya sube los lizos 1 y 2, levanta el 1 y el 2. Estas instrucciones describen caladas distintas, así que determina la convención antes de crear tu clave.

A continuación se muestra un atado de calada descendente ilustrativo, coherente con las cuatro combinaciones de patrón de la explicación del generador. La numeración de los pedales es un ejemplo, no sustituye la de tu diseño. Fuente: «How it works».

Pedal de patrón	Lizos marcados para bajar en este ejemplo	Lizos que hay que levantar
1	1, 2	3, 4
2	2, 3	1, 4
3	3, 4	1, 2
4	1, 4	2, 3

Prepara esta tabla de consulta una sola vez y úsala cada vez que aparezca cada pedal. Anota los números de los lizos, no la posición visual de las marcas: el lizo 1 podría estar en la parte inferior de la cuadrícula del atado. En este ejemplo, el pedal 2 siempre corresponde al conjunto de alzadas 1 + 4.

El overshot tradicional alterna una pasada de trama de patrón con una pasada de tejido plano, o tafetán. La explicación de Schacht describe la trama más fina del tafetán como el tejido de base y la trama más gruesa del patrón como la que forma el diseño; también explica el uso de lanzaderas separadas para ambas tramas. Estas pasadas de tafetán forman parte de la secuencia de tejido, incluso entre pasadas de patrón repetidas. Fuente: Schacht, «Reupholstering a Chair with Overshot Fabric».

En un enhebrado convencional de overshot de cuatro lizos que alterna números de lizos impares y pares, las dos caladas de tejido plano son 1 + 3 y 2 + 4. Janet Dawson explica el requisito de enhebrado impar/par en «Namedrafts and how to create them»; las alzadas correspondientes del tafetán se indican en la explicación del Overshot Pattern Generator.

Anota estas caladas en tu hoja de trabajo. Aquí, tafetán a = levantar 1 + 3 y tafetán b = levantar 2 + 4. Estas son las convenciones que usaremos; si tu proyecto define a y b de otra manera, conserva sus definiciones. Si el enhebrado está renumerado o modificado de otro modo, verifica qué grupos de lizos producen realmente el tejido plano.

Si el diseño dice «usar tafetán» y muestra solo filas de patrón, amplíalo intercalando pasadas de patrón y de tafetán. Si las filas de tafetán ya están dibujadas, consérvalas sin añadir otro conjunto. Weaver’s Craft explica explícitamente que la notación «usar tafetán» omite las filas de tafetán del pedaleo mostrado. Fuente: «Weaving Hints & Tips».

Mantén alternadas las dos caladas de tafetán al pasar de un bloque de patrón a otro. Repetir tres veces un pedal de patrón significa tejer esa calada de patrón tres veces, con pasadas alternas de tafetán entre ellas; no significa pasar la lanzadera de patrón tres veces seguidas por la misma calada.

Aquí tienes un ejemplo original de conversión que usa la clave ilustrativa de calada descendente anterior. Supongamos que el proyecto requiere una pasada de tafetán después de cada pasada de patrón y que la primera pasada de tafetán es la a. La secuencia de pedaleo de patrón del ejemplo es 1, 1, 2, 3, 3, 4, 1. Este ejercicio de conversión se debe usar con un enhebrado de overshot correspondiente; no es un diseño completo de proyecto.

Hay siete pasadas de patrón. Al sustituir cada pedal por su conjunto de alzadas, se obtiene 3+4; 3+4; 1+4; 1+2; 1+2; 2+3; 3+4. Al añadir siete pasadas de tafetán, se obtienen las siguientes catorce pasadas reales de lanzadera.

Pasada real	Trama	Instrucción original	Levantar estos lizos
1	Patrón	Pedal 1	3, 4
2	Tafetán	a	1, 3
3	Patrón	Pedal 1	3, 4
4	Tafetán	b	2, 4
5	Patrón	Pedal 2	1, 4
6	Tafetán	a	1, 3
7	Patrón	Pedal 3	1, 2
8	Tafetán	b	2, 4
9	Patrón	Pedal 3	1, 2
10	Tafetán	a	1, 3
11	Patrón	Pedal 4	2, 3
12	Tafetán	b	2, 4
13	Patrón	Pedal 1	3, 4
14	Tafetán	a	1, 3

Hay que prestar atención al límite de la repetición. Esta repetición contiene siete pasadas de tafetán, así que termina con la a. Cuando se reinicia el patrón, la pasada 15 vuelve a ser la primera calada de patrón, pero la pasada 16 debe ser tafetán b. Si se vuelve a empezar la tabla completa de catorce filas sin cambios, la siguiente pasada de tafetán repetiría la a.

Para este ejemplo, puedes escribir dos repeticiones del patrón y mantener el tafetán alternado durante todo el proceso, o llevar marcas separadas para la posición del patrón y la siguiente pasada de tafetán. Dos repeticiones del patrón contienen catorce pasadas de tafetán, con lo que se restablece la fase inicial del tafetán. Esta comprobación de paridad se deriva del número de pasadas del ejemplo; resulta útil cada vez que amplías una repetición abreviada.

Antes de tejer, confirma qué palanca acciona cada lizo numerado. El manual «Learn to weave on the Table Loom» de Ashford identifica el lizo 1 como el más cercano al tejedor y explica la notación de alzadas mediante el accionamiento numerado de las palancas. Consulta la documentación de tu telar y observa los lizos para determinar cómo se controlan.

Interpreta cada fila como el conjunto completo de lizos que deben estar levantados, no como una lista de lizos adicionales que debas sumar a la calada anterior. En la pasada 3 del ejemplo, solo deben estar levantados los lizos 3 y 4. Si dejas levantados los lizos 1 y 3 de la pasada de tafetán anterior y simplemente añades el lizo 4, obtendrás una calada incorrecta.

Para cada fila, sigue estos pasos prácticos:

1. Lee el número de pasada, el tipo de trama y el conjunto completo de alzadas.
2. Baja los lizos que ya no deban estar levantados y sube los que hagan falta, usando el mecanismo de tu telar.
3. Comprueba que la calada abierta coincida con el conjunto indicado por escrito.
4. Pasa la lanzadera indicada, bate según las instrucciones del proyecto y marca la pasada como completada.

Al hacer una primera muestra, volver todos los lizos a su posición de reposo antes de seleccionar el siguiente conjunto puede facilitar el seguimiento de las instrucciones. Cuando te familiarices con la secuencia, puedes cambiar directamente de un conjunto a otro, comprobando siempre la calada final. Deja el marcador en la última pasada completada para que, si haces una pausa, quede claro su estado.

Teje una muestra corta para distinguir los errores de la conversión escrita de los errores al manejar el telar. La explicación de Janet Dawson muestra por qué los hilos de urdimbre bajados reciben las bastas de trama de patrón en el haz superior: al deducir una calada de patrón, ella levanta los otros dos lizos. Esto ofrece una forma práctica de comparar la zona de patrón prevista con la calada real. Fuente: «Namedrafts and how to create them».

Comprueba la muestra en este orden:

• Verifica solo el tafetán. Con el enhebrado convencional de números impares y pares descrito anteriormente, alterna 1 + 3 con 2 + 4 e inspecciona el ligamento de uno por encima y uno por debajo. Si no funciona, comprueba el enhebrado y la asignación de lizos antes de cambiar las instrucciones de patrón.
• Sigue una pasada de patrón. Localiza su columna original de pedal, determina si las marcas indican subida o bajada y compara el conjunto de alzadas resultante con los lizos que realmente levantas.
• Comprueba ambas tramas. Confirma que las pasadas de patrón y de tafetán se alternen según las instrucciones y que las pasadas sucesivas de tafetán usen caladas opuestas.
• Comprueba un bloque repetido. Conserva todas las repeticiones de patrón especificadas y el tafetán intercalado.
• Comprueba el límite de la repetición. Continúa alternando el tafetán cuando se reinicie el patrón, especialmente después de un número impar de pasadas de patrón.

Si la muestra no coincide con el diseño, corrige la primera discrepancia que puedas identificar. Si parece que el patrón y el fondo están intercambiados, vuelve a comprobar la convención del atado; si las caladas salen sistemáticamente mal, revisa la asignación de lizos; si hay una interrupción aislada, comprueba el registro de filas. Cambiar varias cosas a la vez dificulta saber qué corrección funcionó.

La hoja de trabajo final debe especificar la convención del atado, definir el conjunto real de alzadas de cada pedal, incluir todas las pasadas de tafetán necesarias y mostrar cómo continúan las repeticiones. Cuando esos detalles estén claros, la secuencia de pedaleo de overshot se convierte en una lista de instrucciones pasada a pasada: selecciona los lizos, usa la trama indicada y avanza una fila completada cada vez.

• Learn to weave on the Table Loom — Ashford
• Weaving Hints & Tips — Weaver’s Craft
• How it works — Overshot Pattern Generator
• Namedrafts and how to create them — The Handweaving Academy
• Reupholstering a Chair with Overshot Fabric — Schacht Spindle Company