कलाकारों को रैंक किए बिना एक ही मूवमेंट की दो रिकॉर्डिंग की तुलना करें
दूसरी रिकॉर्डिंग यह दिखा सकती है कि रचना और एक प्रस्तुति समान नहीं हैं। समान पहचान क्षेत्रों और तीन चेकपॉइंट्स का उपयोग करते हुए, एक ही मूवमेंट के ठीक दो संस्करणों की तुलना करें। कार्नेगी हॉल के निर्देशित श्रवण संसाधन आर्टिकुलेशन, टेक्सचर, थीम, टेम्पो, डायनेमिक्स, रिदम और फॉर्म में अंतर करते हैं; ये तटस्थ तुलना क्षेत्र बन जाते हैं। फिलहारमोनिया के वाद्ययंत्र गाइड यह स्पष्ट कर सकते हैं कि ऑर्केस्ट्रा परिवार ध्वनि कैसे उत्पन्न करते हैं, लेकिन वे किसी अनिर्दिष्ट वादक या संस्करण की पहचान नहीं कर सकते। कार्य किसी महानतम कंडक्टर, ऑर्केस्ट्रा, एकल वादक या रिकॉर्डिंग को चुनना नहीं है। इसका उद्देश्य यह बताना है कि इन दो सुलभ संस्करणों में क्या अंतर है और आप किसी एक घोषित कारण से किसे फिर से सुनना चाहते हैं। "कोई प्राथमिकता नहीं" भी मान्य है।
पहले रचना और मूवमेंट का मिलान करें
A और B के लिए एक ही संगीतकार का श्रेय, रचना, मूवमेंट, जहाँ उल्लिखित हो वहाँ संस्करण या व्यवस्था (अरेंजमेंट), साथ ही कलाकारों, तारीख, अवधि, स्रोत और वैध लिंक को रिकॉर्ड करें। उस अंतर का उल्लेख किए बिना किसी पूर्ण मूवमेंट की तुलना किसी अंश से, ऑर्केस्ट्रा मूल रचना की किसी अरेंजमेंट से, या लाइव वीडियो की संपादित ऑडियो से न करें। केवल अवधि टेम्पो को साबित नहीं करती क्योंकि दोहराव या कट भिन्न हो सकते हैं। यदि पहचान का मिलान नहीं किया जा सकता है, तो रुकें और यह दिखावा करने के बजाय कि वस्तुएं समकक्ष हैं, बेहतर दस्तावेजीकरण वाले दो संस्करण खोजें।
तीन तुलनीय चेकपॉइंट घोषित करें
शुरुआत, एक पहचानने योग्य वापसी या केंद्रीय परिवर्तन, और अंतिम अंश चुनें। उन्हें प्रत्येक रिकॉर्डिंग में समान टाइमस्टैम्प के बजाय सुनी गई घटनाओं के आधार पर अलग-अलग खोजें। एक संक्षिप्त संकेत लिखें जैसे सोलो प्रवेश, पूर्ण पहनावा (एंसेम्बल) की वापसी, या बार-बार आने वाली समापन आकृति। सिंक्रनाइज़्ड प्लेबैक के लिए बाध्य न करें। समग्र अवधि भिन्न होने पर भी चेकपॉइंट साक्ष्य को तुलनीय बनाते हैं। यदि किसी संस्करण या कट के कारण कोई संकेत अनुपस्थित है, तो संरचनात्मक अंतर को रिकॉर्ड करें और इसे किसी असंबंधित क्षण से न बदलें।
बिना किसी एक संख्या के टेम्पो और टाइमिंग की तुलना करें
प्रत्येक चेकपॉइंट पर, सापेक्ष गति, अंतराल, ठहराव और कितनी जल्दी बदलाव आते हैं, इसका वर्णन करें। केवल प्रत्यक्ष A/B संबंध में तेज़, धीमा, अधिक स्थिर, अधिक लचीला या लंबा ठहराव का उपयोग करें। कुल अवधि को गुणवत्ता के बारे में निर्णय में बदलने से बचें। कार्नेगी हॉल का टूलबॉक्स टेम्पो और रिदम को सुनने की अवधारणाओं के रूप में मानता है, न कि स्कोरिंग नियमों के रूप में। जब कोई दोहराव, कट, तालियाँ या बोला गया परिचय ट्रैक को प्रभावित करता है, तो उसे समय के दावे से हटा दें या तुलना को सीमित चिह्नित करें।
डायनेमिक्स, आर्टिकुलेशन और टेक्सचर की तुलना करें
तेज और धीमी सीमाओं, क्रमिक या अचानक परिवर्तन, जुड़े हुए या अलग-अलग हमलों (अटैक्स) और अग्रभूमि व पृष्ठभूमि की परतें कैसे संतुलित होती हैं, इसे सुनें। कार्नेगी हॉल की 'लिसन एंड लर्न' गतिविधियाँ एक समय में आर्टिकुलेशन और टेक्सचर पर ध्यान केंद्रित करने का समर्थन करती हैं। ट्रैक लोकेटर और अवलोकनीय शब्दों का उपयोग करें। कलाकारों के निजी इरादों का अनुमान न लगाएं या यह दावा न करें कि एक संतुलन सही है। यदि प्लेबैक उपकरण या वॉल्यूम सेटिंग्स भिन्न हैं, तो उन्हें उचित रूप से सामान्य करें या तेज़ आवाज़ वाली फ़ाइल को पुरस्कृत करने के बजाय साक्ष्य को अनिर्णायक चिह्नित करें।
समापन पर एक अंतर लिखें
तुलना करें कि अंतिम पहचानने योग्य विचार तक कैसे पहुँचा जाता है और उसे कैसे छोड़ा जाता है: कैडेंस में गति, सन्नाटे की लंबाई, निरंतर या कटी हुई अंतिम ध्वनि, परतों का संतुलन, और सुनाई देने पर कमरे की प्रतिक्रिया। जब संभव हो तो रिकॉर्डिंग ध्वनिकी (एकोस्टिक्स) को प्रस्तुति से अलग करें; माइक्रोफ़ोन का दृष्टिकोण स्पष्ट निकटता और संतुलन को बदल सकता है। फिलहारमोनिया के संसाधन वाद्य परिवारों की पहचान करने में मदद कर सकते हैं, लेकिन कर्मियों के लिए रिकॉर्डिंग क्रेडिट ही प्रमाण रहता है। एक सटीक समापन अंतर पर्याप्त है और इसे समग्र निर्णय बनने की आवश्यकता नहीं है।
फिर से सुनने का एक कारण चुनें, विजेता नहीं
बाद में दोबारा सुनने के लिए A, B, दोनों, या किसी को भी न चुनें और एक क्षेत्र का हवाला दें: स्पष्ट परत प्रवेश, केंद्रीय संकेत पर पसंदीदा गति, एक डायनेमिक परिवर्तन जिसे आप फिर से सुनना चाहते हैं, या केवल आसान पहुँच की सुविधा। इस पसंद को व्यक्तिगत और वर्तमान बताएं। कलाकारों को रैंक न करें या एक मूवमेंट से उनके पूरे काम का सामान्यीकरण न करें। दोनों पहचानों, चेकपॉइंट्स, चार तुलना क्षेत्रों और फिर से सुनने के विकल्प को सहेजें। बाद का संस्करण एक नई जोड़ी हो सकता है, लेकिन यह तुलना दो पर समाप्त होती है।
सामान्य प्रश्न
क्या छोटी रिकॉर्डिंग को तेज़ माना जाना चाहिए?
अपने आप नहीं। दोहराव, कट, परिचय और सन्नाटा अवधि बदल सकते हैं; मेल खाती सुनी गई घटनाओं की तुलना करें।
क्या मैं लाइव वीडियो की तुलना स्टूडियो ऑडियो से कर सकता हूँ?
हाँ, यदि आप प्रारूप के अंतर का खुलासा करते हैं और ध्वनिकी, संपादन या दृश्यों से प्रभावित दावों को सीमित करते हैं।
क्या मुझे एक संस्करण को बेहतर के रूप में चुनना होगा?
नहीं। दोनों, कोई नहीं, या कोई प्राथमिकता नहीं मान्य परिणाम हैं।