दो पियानो पार्ट्स को एक साझा रिदम ग्रिड पर कैसे संरेखित करें

अलग-अलग नोट्स को खिसकाने से पहले, टाइम सिग्नेचर, बीट की इकाई और उस सटीक अंश की पहचान करें जिसे दोनों पार्ट्स दर्शाते हैं। पहले उदाहरण के लिए, 4/4 का एक पूरा बार लें, क्वार्टर-नोट बीट्स को 1–2–3–4 गिनें, और दोनों पार्ट्स को इसी गिनती के अनुसार रखें।

पहले पूरे डाउनबीट को स्पष्ट रूप से चिह्नित करें। जो पार्ट विराम से शुरू होता है, उसका बार फिर भी उसी डाउनबीट से शुरू होता है; उसका पहला सुनाई देने वाला नोट बाद में आता है। इसी तरह, पिकअप पहले पूरे बार से पहले आता है। दोनों पार्ट्स के पहले सुनाई देने वाले नोट्स को बीट 1 पर खिसकाने से ये इच्छित अंतर मिट जाएँगे।

अपने कार्यक्षेत्र के ऊपर एक छोटा संदर्भ लिखें: “4/4; क्वार्टर-नोट बीट; बार 1 यहाँ से शुरू होता है।” अगर आप MIDI के साथ काम कर रहे हैं, तो प्लेबैक के लिए प्रोजेक्ट का एक टेम्पो चुनें और संपादन से पहले मूल क्लिप्स की एक प्रति सुरक्षित रखें। एक ऐसे बार से शुरू करें जिसका रिदम आपको समझ में आता हो; पूरे अंश को एक साथ ठीक करने की कोशिश न करें।

क्लिप की सीमाओं को नोट्स की स्थितियों से अलग जाँचें। Ableton Live में क्लिप की शुरुआत और अंत की सेटिंग्स प्लेबैक क्षेत्र तय करती हैं, जबकि क्लिप की टाइम-सिग्नेचर सेटिंग प्लेबैक के बजाय उसके प्रदर्शन को प्रभावित करती है। केवल दिखाई जाने वाली टाइम सिग्नेचर बदलने से नोट्स अपनी जगह नहीं बदलेंगे। आधिकारिक क्लिप व्यू दस्तावेज़ीकरण देखें।

ऐसा सबसे मोटा ग्रिड चुनें जिस पर अंश में हर इच्छित नोट की शुरुआत और समाप्ति दिखाई जा सके। इससे ज़रूरी रिदमिक बारीकियाँ बनी रहेंगी और मैप पढ़ने में आसान रहेगा। चुनने से पहले दोनों पार्ट्स की तुलना करें: अगर धुन में ऑफबीट आठवें नोट हैं, तो केवल इसलिए क्वार्टर-नोट ग्रिड न चुनें कि संगत क्वार्टर नोट्स में है।

सीधे रिदम वाले अंश के लिए इस निर्णय-सहायक तालिका का उपयोग करें:

किसी भी पार्ट में रिदमिक बारीकी	कार्यशील ग्रिड	एक क्वार्टर-नोट बीट के भीतर स्थितियाँ
केवल क्वार्टर नोट्स	क्वार्टर नोट्स	बीट की शुरुआत
सीधे आठवें नोट्स	आठवें नोट्स	बीट की शुरुआत, बीच का बिंदु
सीधे सोलहवें नोट्स	सोलहवें नोट्स	बीट की शुरुआत, एक-चौथाई, बीच का बिंदु, तीन-चौथाई
आठवें नोट के ट्रिपलेट्स	हर बीट के तीन बराबर भाग	बीट की शुरुआत, एक-तिहाई, दो-तिहाई
सीधे आठवें नोट्स और आठवें-नोट ट्रिपलेट्स	विश्लेषण के लिए हर बीट के छह बराबर भाग	आठवें नोट हर तीन सेल पर; ट्रिपलेट्स हर दो सेल पर

आखिरी पंक्ति एक आसान गणना पर आधारित है: छह सबसे छोटी संख्या है जो दो और तीन, दोनों से विभाजित होती है। इससे दोनों रिदम को उनकी दूरी बदले बिना सटीक स्थान मिलते हैं। यह विश्लेषण का ग्रिड है; आपको संगीत को हर बीट में छह अलग-अलग नोट्स के रूप में दोबारा लिखने की ज़रूरत नहीं है।

सीधे आठवें नोट्स और ट्रिपलेट्स को अलग रखें। MuseScore हैंडबुक आठवें-नोट ट्रिपलेट को एक क्वार्टर नोट के तीन बराबर भागों में विभाजन के रूप में परिभाषित करती है। यह दो सीधे आठवें नोट्स के विभाजन से अलग है। इसके ट्यूपलेट्स दस्तावेज़ीकरण में बताया गया है कि इन समूहों को कैसे दर्शाया और दर्ज किया जाता है।

पिच पर विचार करने से पहले केवल रिदम का मैप बनाएँ। हर पार्ट के लिए एक पंक्ति और हर उपविभाजन के लिए एक कॉलम रखें। नीचे दिए गए 4/4 बार के उदाहरण में हर सेल एक आठवें नोट को दर्शाता है। X का अर्थ है कि नया नोट या कॉर्ड शुरू होता है, — का अर्थ है कि पिछला नोट जारी रहता है, और R का अर्थ है उस सेल के लिए विराम।

पार्ट / गिनती	1	&	2	&	3	&	4	&
पार्ट A	X	—	X	X	X	—	R	X
पार्ट B	X	—	—	—	X	—	—	—

पार्ट A में एक क्वार्टर नोट, दो आठवें नोट्स, एक क्वार्टर नोट, आठवें नोट का एक विराम और एक आठवाँ नोट है। पार्ट B में दो हाफ नोट्स हैं। दोनों आठ आठवें-नोट सेल लेते हैं, इसलिए दोनों अगले बार तक एक साथ पहुँचते हैं।

साझा अटैक ढूँढ़ने के लिए कॉलम में ऊपर से नीचे देखें: दोनों पार्ट्स बीट 1 और 3 पर नोट्स शुरू करते हैं। बीट 2 पर पार्ट A नया नोट शुरू करता है, जबकि पार्ट B अपना पहला नोट बजाए रखता है। आखिरी “&” पर पार्ट A नोट शुरू करता है, जबकि पार्ट B अपना दूसरा हाफ नोट जारी रखता है। अरेंजमेंट में ये अंतर बने रहने चाहिए।

अब पिचें जोड़ें। ठोस उदाहरण के लिए, पार्ट A को C5, D5, E5, G5 और विराम के बाद F5 दें। पार्ट B को C3 और G3 दें। यहाँ C4 से आशय मध्य C है। ये पिचें केवल पहचान के लिए हैं; अगर आप उन्हें ट्रांसपोज़ करें या बदलें, तो भी रिदम मैप वही रहेगा।

होल्ड के हर क्षैतिज क्रम को पिछले नोट की अवधि का हिस्सा मानें। हर सेल पर नया अटैक न बनाएँ। इसके विपरीत, विराम वाले सेल में उस पार्ट को शांत रहना चाहिए; पिछले नोट को उसके आर-पार जारी न रखें।

नोटेशन एडिटर में हर लाइन का पूरा रिदम दर्ज करें, जिसमें उसकी स्थिति तय करने वाले विराम भी शामिल हों। अगर लाइनें अलग-अलग स्टेव पर हैं, तो आगे बढ़ने से पहले हर स्टेव में उसी बार पर काम करें। उनके बीट स्थानों और बार के अंत की तुलना अपने मैप से करें।

जब दो स्वतंत्र लाइनें एक ही स्टेव पर हों, तो जहाँ ज़रूरी हो अलग-अलग वॉइस का उपयोग करें। MuseScore एक ही स्टेव पर स्वतंत्र रिदम वाली वॉइस को सपोर्ट करता है और नोट-एंट्री टूलबार में वॉइस चुनने के बटन देता है। इसकी एकाधिक वॉइस के साथ काम करने का दस्तावेज़ीकरण में एंट्री की प्रक्रिया बताई गई है।

उदाहरण के लिए, अगर आप दोनों पार्ट्स एक ही स्टेव पर रख रहे हैं, तो पार्ट A को एक वॉइस में और पार्ट B को दूसरी वॉइस में दर्ज करें। बदलती हुई धुन के साथ टिके रहने वाले हाफ नोट्स की जाँच करें। सब कुछ समान अवधि वाले कॉर्ड्स की एक श्रृंखला में बदल देने से यह अंतर मिट जाएगा।

MIDI एडिटर में जाँच के दौरान दोनों पार्ट्स को अलग-अलग पहचानी जा सकने वाली क्लिप्स या ट्रैक्स के रूप में रखें। Ableton Live 12 में कई MIDI क्लिप्स चुनने से उनके नोट्स एक साथ दिखते हैं; Focus Mode आपको एक क्लिप संपादित करते हुए बाकी क्लिप्स दिखाई देने देता है। इससे अलग-अलग नोट्स खिसकाते समय व्यावहारिक संदर्भ मिलता है। MIDI संपादन देखें।

उदाहरण वाले बार में, पार्ट A की शुरुआतें बार की शुरुआत से क्वार्टर-नोट ऑफ़सेट 0, 1, 1.5, 2 और 3.5 पर रखें। उनकी अवधियाँ क्रमशः 1, 0.5, 0.5, 1 और 0.5 क्वार्टर-नोट बीट हैं। पार्ट B की शुरुआतें ऑफ़सेट 0 और 2 पर रखें, और हर नोट को 2 बीट तक चलाएँ। ये मान तालिका को सीधे संपादन योग्य स्थितियों और लंबाइयों में बदलते हैं।

पहले तय करें कि पूरा पार्ट खिसका हुआ है या केवल कुछ नोट्स पर ध्यान देने की ज़रूरत है। अंश की शुरुआत के पास किसी इच्छित साझा अटैक की तुलना अंत के पास एक और अटैक से करें। अगर विस्थापन बार-बार दिखे, तो अलग-अलग नोट्स जाँचने से पहले पार्ट की समग्र स्थिति देखें।

उदाहरण के लिए, अगर पार्ट B का हर नोट एक आठवाँ नोट देर से शुरू होता है, तो उसकी आंतरिक दूरी बनाए रखते हुए पूरे पार्ट को इतनी ही मात्रा में पहले खिसकाएँ। फिर नोट्स की शुरुआतें दोबारा जाँचें। समग्र ऑफ़सेट ठीक करने से पहले अलग-अलग नोट्स को क्वांटाइज़ करने पर इच्छित संबंध वापस पाना कठिन हो सकता है।

बार का संदर्भ सही होने के बाद, एक छोटे चयन पर काम करें। Live के MIDI टूल नोट्स की शुरुआत, अंत या दोनों को क्वांटाइज़ कर सकते हैं और आंशिक समायोजन के लिए Amount कंट्रोल देते हैं। पहले की सेटिंग पर निर्भर रहने के बजाय लक्ष्य उपविभाजन सोच-समझकर चुनें। ये कंट्रोल MIDI संपादन में दर्ज हैं।

इस संरेखण अभ्यास के लिए, पहले शुरुआतें ठीक करें और फिर लंबाइयाँ अलग से जाँचें। धुन का कोई नोट सही उपविभाजन पर शुरू हो सकता है, लेकिन बहुत जल्दी खत्म हो सकता है; बास का नोट सही अवधि का हो सकता है, लेकिन देर से शुरू हो सकता है। इन जाँचों को अलग रखने से ज़रूरी बदलाव पहचानना आसान होता है।

अगर आपका स्रोत बजाया हुआ अंश है, तो तय करें कि किन विचलनों को वास्तव में बदलना है। इच्छित बीट्स और उपविभाजनों को पहचानने के लिए ग्रिड का उपयोग करें, फिर संपादित परिणाम की मूल अंश से तुलना करें। संदर्भ उदाहरण बनाने के लिए ग्रिड पर सटीक स्थिति उपयोगी है; आपके अरेंजमेंट में जानबूझकर समय का अंतर रखा जा सकता है।

जब एक पार्ट एक बीट में दो बराबर नोट्स बजाता है और दूसरा तीन, तो उस बीट के लिए छह-सेल मैप इस्तेमाल करें। यह उदाहरणात्मक गणना ठीक-ठीक दिखाती है कि उनके अटैक कहाँ पड़ते हैं:

बीट के भीतर सेल	0	1	2	3	4	5
दो सीधे आठवें नोट्स	X	—	—	X	—	—
आठवें-नोट के तीन ट्रिपलेट्स	X	—	X	—	X	—

सीधे आठवें नोट्स बीट के 0 और 1/2 अंश पर शुरू होते हैं। ट्रिपलेट्स 0, 1/3 और 2/3 पर शुरू होते हैं। दोनों पार्ट्स बीट की शुरुआत में एक साथ अटैक करते हैं और, अगर पैटर्न दोहरता है, तो अगले बीट की शुरुआत में भी। बीच के अटैक अलग-अलग स्थानों पर पड़ते हैं।

इस संबंध को जाँचने के लिए मैप का उपयोग करें, फिर हर पार्ट के लिए उपयुक्त नोटेशन या एडिटर उपविभाजन बनाए रखें। MuseScore में ट्यूपलेट बनाने के लिए पहले पूरे समूह की अवधि तय करें, फिर उसके विभाजनों की संख्या चुनें। एक क्वार्टर-नोट बीट में समाने वाले तीन आठवें-नोट ट्रिपलेट्स के समूह की अवधि एक क्वार्टर नोट होती है। ट्यूपलेट्स देखें।

दूसरे ट्रिपलेट नोट को केवल इसलिए बीच के बिंदु पर न खिसकाएँ कि वह दूसरे पार्ट से मेल खा जाए। मैप का उद्देश्य दोनों रिदम की समान दूरी बनाए रखते हुए यह दिखाना है कि वे एक साथ कैसे बैठते हैं।

अंश को इतनी धीमी गति से बजाएँ कि उपविभाजन समझ में आएँ। हर पार्ट को अलग-अलग सुनें, फिर दोनों को साथ सुनें। इच्छित साझा अटैक पर ध्यान दें; यह अपेक्षा न करें कि धुन का हर नोट संगत के किसी अटैक के साथ मेल खाएगा। पहले उदाहरण में, बीट 1 और 3 पर ध्यान दें, फिर अंतिम ऑफबीट से अगले बार तक सुनें।

अगर परिणाम अब भी गलत जगह पर सुनाई दे, तो यह क्रम अपनाएँ:

1. साझा शुरुआती बिंदु जाँचें। पुष्टि करें कि दोनों पार्ट्स एक ही बार दर्शाते हैं और पिकअप या शुरुआती विराम बरकरार है।
2. बाद का साझा अटैक जाँचें। अगर शुरुआत संरेखित है, लेकिन बाद का बिंदु नहीं, तो तुरंत पूरा पार्ट खिसकाने के बजाय बीच की अवधियों और विरामों की जाँच करें।
3. उपविभाजन जाँचें। ऐसे हर बीट पर फिर से विचार करें जिसमें सीधे नोट्स, ट्रिपलेट्स या और सूक्ष्म मान मिले हों।
4. नोट्स के अंत जाँचें। हर वॉइस में नोट के छूटने के समय की तुलना अगली घटना से करें, जिसमें इच्छित विराम भी शामिल हैं।
5. दोहराव की सीमाएँ जाँचें। अगर समस्या केवल अगले दोहराव पर आती है, तो लूप क्षेत्र और उसकी लंबाई देखें। Live इन्हें क्लिप व्यू में अलग-अलग दिखाता है।

काम पूरा करने से पहले चुने हुए बार का आखिरी नोट ही नहीं, अगले डाउनबीट तक बजाएँ। आपका पूरा मैप दोनों पार्ट्स के हर अटैक, टिके रहने वाली अवधि और विराम को स्पष्ट करे। जब वे स्थान आपके इच्छित रिदम से मेल खाएँ और अंश सही ढंग से दोहराए, तब यही प्रक्रिया अगले बार पर लागू करें।

• MIDI संपादन — Ableton संदर्भ मैनुअल संस्करण 12
• क्लिप व्यू — Ableton संदर्भ मैनुअल संस्करण 12
• एकाधिक वॉइस के साथ काम करना — MuseScore Studio हैंडबुक
• ट्यूपलेट्स — MuseScore Studio हैंडबुक