Hoe pas je de verfdikte aan wanneer gelafdrukken vaag of modderig zijn

Bepaal waar de details verdwijnen. Bekijk direct nadat je de tijdschriftpagina hebt verwijderd de afbeelding die op de plaat is achtergebleven. Vergelijk die vervolgens met de uiteindelijke afdruk. Noteer deze waarnemingen afzonderlijk; door beide resultaten “vaag” te noemen, blijft onduidelijk in welke fase je moet bijsturen.

Bij een overdracht vanaf een tijdschriftpagina verwijdert het bedrukte papier selectief verf. Kunstenaar Drew Steinbrecher legt uit dat donkere bedrukte delen de verf afstoten, terwijl lichtere delen de verf opnemen. Zo blijft er een afbeelding op de plaat achter. Te veel verf kan dit onderscheid verstoren. In zijn tutorial over overdrachten vanaf tijdschriftpagina’s laat hij zien hoe overtollige verf herkenbaar is aan zichtbare ribbels.

Wat je ziet	Wat je als eerste onderzoekt	Volgende gecontroleerde test
Verfribbels voordat je de afbeelding aanbrengt	Hoeveelheid en verdeling van de eerste laag	Gebruik minder verf en verdeel die gelijkmatig
De afbeelding op de plaat is al modderig	Dikte van de eerste laag	Vergelijk met een dunnere, gladde laag
De afbeelding op de plaat is al vaag	Dekking, timing en bronafbeelding	Controleer op open plekken voordat je de hoeveelheid aanpast
Duidelijke afbeelding op de plaat, maar onvolledige afdruk op papier	Oppaklaag en timing bij het loshalen	Laat de eerste laag ongewijzigd
De afbeelding verandert tijdens het aanbrengen van de oppaklaag	Droogtijd tussen de stappen	Herhaal de proef nadat de afbeelding volledig is gedroogd

Gebruik deze tabel als volgorde voor je onderzoek. Een bleke uiteindelijke afdruk alleen bewijst niet dat de eerste laag te dun was.

Streef naar een gelijkmatige film zonder verhoogde rolsporen. Steinbrecher raadt specifiek aan een geribbelde laag dunner te maken totdat die glad is. Voor overdrachtsafdrukken met eigen printables beschrijft Gelli Arts de eerste zwarte laag als dun en gelijkmatig verdeeld, met volledige dekking van de plaat zonder doorschijnend te zijn. Dat zijn bruikbare visuele controlepunten, al gelden de instructies voor printables specifiek voor dat materiaal. Zie de instructies van Gelli Arts voor overdracht met printables.

Met “verfdikte” bedoelen we hier de hoeveelheid verf die over de plaat wordt verspreid. Gebruik tijdens het testen van die hoeveelheid dezelfde verfsoort. Als je tegelijk ook de consistentie van de verf verandert, introduceer je een extra variabele en wordt het lastiger om de vergelijking te interpreteren.

Bekijk het hele werkoppervlak voordat je de tijdschriftpagina erop legt. Let op drie dingen: doorlopende dekking, een glad oppervlak en vergelijkbare dekking in het midden en langs de randen. Een klein hoopje dat ongelijkmatig wordt uitgesmeerd, is een ander uitgangspunt dan dezelfde hoeveelheid verf die overal gelijkmatig wordt verdeeld.

Gebruik geen hoeveelheid ter grootte van een erwt als universele maat. Gelli Arts geeft die starthoeveelheid voor de eigen workflow met printables, maar het is nuttiger om je eigen hoeveelheid te noteren, samen met het plaatoppervlak en de gebruikte verf. Zo bouw je een herhaalbare referentie op voor de volgende poging.

Is de afbeelding op de plaat modderig en had de oorspronkelijke laag ribbels, begin dan de volgende poging met minder verf. Verdeel de verf over hetzelfde oppervlak en controleer de plaat voordat je de afbeelding aanbrengt. De onderbouwing voor deze aanpassing is het verband tussen overtollige verf en een slechte beeldvorming, zoals beschreven in Steinbrechers advies voor het oplossen van verfproblemen.

Gebruik de volgende stappen om de verandering goed te kunnen beoordelen:

1. Noteer waaraan je zag dat de vorige laag te veel verf bevatte: ribbels, ongelijkmatige plekken of allebei.
2. Gebruik bij de volgende poging dezelfde verf, hetzelfde plaatoppervlak en een vergelijkbare bronafbeelding.
3. Verminder de starthoeveelheid en verdeel de verf tot de film glad is.
4. Houd de contacttijd en druk bij het aanbrengen van de afbeelding gelijk.
5. Vergelijk de afbeelding op de plaat voordat je verdergaat met het oppakken ervan.

Kies één klein detail om te beoordelen, bijvoorbeeld een smalle witte opening tussen donkere vormen. Kijk of die opening bij de dunnere laag duidelijker is. Zo heb je een concrete vergelijking in plaats van alleen de algemene indruk dat de afdruk donkerder of lichter is.

Bepaal eerst wat je met “vaag” bedoelt: bleek maar volledig, onderbroken door plekken of met bepaalde ontbrekende details. Noteer het verschil. Deze waarnemingen vragen om verschillende tests, ook als de uiteindelijke afdrukken er in eerste instantie vergelijkbaar uitzien.

Vergelijk bij vlekkerige dekking de lege plekken met eventuele open plekken die je tijdens het uitrollen van de verf hebt gezien. Was de dekking onvolledig, probeer dan iets meer verf en houd het oppervlak glad. Dit is een suggestie voor diagnostisch onderzoek: verbetering zou erop wijzen dat onvoldoende dekking meespeelt, maar op basis van het uiterlijk alleen kun je dat niet bewijzen.

Houd de timing onder controle. Gelli Arts instrueert gebruikers om de bronafbeelding op natte verf te leggen, licht aan te drukken en na ongeveer 10–15 seconden te beginnen met controleren. Steinbrecher zegt dat hij zijn tijdschriftpagina minstens een minuut laat liggen. Door die verschillende tijden heeft een vaste afteltijd weinig zin; volg tijdens een vergelijking één gedocumenteerde werkwijze en controleer een hoek voordat je de pagina verwijdert. Zie de werkwijze van Gelli Arts en de methode van Steinbrecher.

Bekijk ook de bronafbeelding. Beide makers raden sterk contrast aan. Bevat het gekozen deel vooral vergelijkbare middentonen, kies dan voor de volgende diagnostische poging een afbeelding met duidelijkere donkere en lichte delen. Blijf niet steeds meer verf toevoegen omdat subtiele details in de bronafbeelding subtiel blijven.

Is de afbeelding op de plaat duidelijk, houd dan de instellingen voor de eerste laag gelijk. Laat de afbeelding volledig drogen voordat je de volgende kleur erop rolt. Gelli Arts raadt een dunne, contrasterende oppaklaag aan waar de onderliggende afbeelding nog vaag doorheen zichtbaar blijft. Breng daarna schoon papier aan terwijl de nieuwe verf nat is. In de instructies voor printables wordt stevige, gelijkmatige druk voorgeschreven en staat dat je ongeveer tien minuten moet wachten voordat je het papier loshaalt.

Gebruik de zichtbaarheid door de oppaklaag als controlepunt. Wordt de afbeelding volledig aan het zicht onttrokken door de nieuwe laag, probeer dan de volgende keer minder verf. Zijn er plekken waar de laag de plaat niet bedekt, probeer dan de verf gelijkmatiger te verdelen voordat je de totale hoeveelheid aanpast. Houd deze twee aanpassingen gescheiden.

Blijft een duidelijke afbeelding na het loshalen op de plaat achter, richt je volgende onderzoek dan op het oppakken en loslaten. Kunstenaar Susan McCreevy beschrijft hoe je nog een dunne laag verf of matte gelmedium kunt gebruiken om een afbeelding op te nemen die is opgedroogd voordat je die rechtstreeks kon afdrukken. Ze laat het papier vervolgens enkele minuten liggen voordat ze het verwijdert. Haar tutorial over gelplaten ondersteunt het controleren van die fase voordat je de oorspronkelijke afbeelding opnieuw opbouwt.

Voer een vergelijking uit in drie pogingen volgens de onderstaande voorgestelde test. Gebruik vergelijkbare, verse bronafbeeldingen; identieke afbeeldingen op hetzelfde papier hebben de voorkeur als die beschikbaar zijn. Verschillen de afbeeldingen, noteer die beperking dan wanneer je de resultaten beoordeelt.

Poging	Aanpassing van de eerste laag	Wat je noteert
A: Referentie	Je gebruikelijke hoeveelheid	Dekking, ribbels en details van de afbeelding op de plaat
B: Minder	Een kleinere starthoeveelheid	Of open plekken duidelijker worden of de dekking onderbroken raakt
C: Meer	Een iets grotere starthoeveelheid	Of de dekking verbetert of de details modderig worden

Houd het plaatoppervlak, de verf, de brayer, de contactmethode en de werkwijze voor het oppakken gelijk. Label elk vel en noteer het tussenresultaat op de plaat. Een eenvoudige notitie kan zijn: “Gladde dekking; smalle opening zichtbaar op de plaat; onvolledig oppakken aan één rand.” Dit is een voorbeeld van een notitieformaat, geen gerapporteerd testresultaat.

Kies de poging met de duidelijkste, volledige afbeelding op de plaat. Houd vervolgens de hoeveelheid verf van de eerste laag gelijk terwijl je de oppaklaag test. Zo houd je beeldvorming en loslaten van elkaar gescheiden en houd je een bruikbaar startrecept over.

Levert een andere hoeveelheid geen bruikbaar verschil op, onderzoek dan apart een andere bronpagina of verf. Steinbrecher meldt dat beide invloed hebben op zijn resultaten, maar zijn voorkeursverf is een studio-observatie en geen bewijs dat elk alternatief tekortschiet.

Bewaar een proefafdruk met de bijbehorende notities zodra je een werkbare combinatie hebt gevonden. Vergelijk die tijdens de volgende sessie met je referentie: gelijkmatige eerste dekking, leesbare details op de plaat, volledig drogen tussen de lagen en een gelijkmatige oppaklaag. Die controlepunten maken de volgende aanpassing specifiek genoeg om ervan te leren.

• Alles over het overbrengen van afbeeldingen met GELLI ARTS-gelplaten — Gelli Arts
• NIEUW!!!! PAKKET VOOR HET OVERBRENGEN VAN AFBEELDINGEN — FLORA & FLIGHT: Instructies voor het overbrengen van afbeeldingen — Gelli Arts
• Tutorial: tips voor geslaagde overdrachten vanaf tijdschriftpagina’s met een gelplaat — Drew Steinbrecher Art
• Een Gelli-plaat gebruiken — Susan McCreevy