Så justerar du färgtjockleken när gelplattans bildöverföringar blir bleka eller grumliga
Om bildöverföringar från gelplattor blir grumliga, minska ett räfflat första lager tills färgen bildar en jämn, slät film. Om överföringarna blir bleka, granska bilden på plattan innan du lägger på mer färg: problemet kan bero på ofullständig täckning, tidtagning eller upptagning. Justera det bildskapande färglagret och det avslutande upptagningslagret separat.
Den här guiden hjälper hobbytryckare med gelplatta att felsöka överföringar från tidningar med akrylfärg med en metod i två steg: skapa bilden på plattan, låt den torka och lyft sedan upp den med ytterligare ett färglager. Gelli Arts beskriver den här sekvensen i sina instruktioner för bildöverföring. Jämförelserna nedan är en praktisk testmetod som bygger på de citerade instruktionerna, inte resultat från ett uppmätt studiotest.
Vilket färglager behöver justeras?
Ta reda på i vilket skede detaljerna försvinner. Granska bilden som finns kvar på plattan direkt efter att du har tagit bort tidningssidan. Jämför den sedan med det färdiga trycket. Anteckna de här observationerna var för sig. Om du kallar båda resultaten ”bleka” döljer det vilket steg som behöver justeras.
Vid en tidningsöverföring tar den tryckta sidan selektivt bort färg. Konstnären Drew Steinbrecher förklarar att de mörkare tryckta områdena stöter bort färgen, medan de ljusare områdena tar upp den och lämnar en bild på plattan. För mycket färg kan störa den här separationen. I hans handledning om tidningsöverföring visar synliga räfflor att det finns för mycket färg.
| Vad du ser | Vad du bör undersöka först | Nästa kontrollerade test |
|---|---|---|
| Färgräfflor innan du placerar bilden | Mängden färg i det första lagret och hur den fördelas | Använd mindre färg och sprid ut den jämnt |
| Grumlig bild redan på plattan | Tjockleken på det första färglagret | Jämför med ett tunnare, slätt lager |
| Blek bild redan på plattan | Täckning, tidtagning och originalbild | Kontrollera om det finns glipor innan du ändrar mängden |
| Tydlig bild på plattan men ofullständigt tryck på papperet | Upptagningslagret och när du lyfter papperet | Låt det första lagret vara oförändrat |
| Bilden förändras medan du applicerar upptagningslagret | Torkning mellan stegen | Upprepa när bilden har torkat helt |
Använd tabellen som en ordningsföljd för undersökningen. Ett blekt färdigt tryck räcker inte för att fastställa att det första lagret var för tunt.
Hur tunt ska det första färglagret vara?
Sikta på en jämn film utan upphöjda rullspår. Steinbrecher rekommenderar specifikt att du minskar ett räfflat lager tills det blir slätt. För sina egna utskrivbara motiv för överföring beskriver Gelli Arts det första svarta lagret som tunt och jämnt fördelat, med full täckning av plattan utan att färgen blir genomskinlig. Det här är användbara visuella kontrollpunkter, även om instruktionerna för utskrivbara motiv gäller just det materialet. Se Gelli Arts instruktioner för utskrivbara överföringar.
Här betyder ”färgtjocklek” mängden färg som sprids ut över plattan. Behåll samma färgblandning när du testar mängden. Om du ändrar färgens konsistens samtidigt inför du ytterligare en variabel, vilket gör jämförelsen svårare att tolka.
Granska hela arbetsytan innan du lägger på tidningssidan. Kontrollera tre saker: att ytan täcks sammanhängande, att den är slät och att täckningen är likartad i mitten och vid kanterna. En liten mängd som sprids ut ojämnt ger en annan utgångspunkt än samma mängd som fördelas jämnt.
Använd inte en mängd på ungefär en ärta som universellt mått. Gelli Arts rekommenderar visserligen den startmängden i sitt arbetsflöde för utskrivbara motiv, men det är mer användbart att anteckna din egen mängd tillsammans med plattans yta och den färg du använde. Då får du en referens som går att upprepa vid nästa försök.
Hur minskar du ett grumligt första lager?
Om bilden är grumlig på plattan och det ursprungliga lagret hade räfflor, börja nästa försök med mindre färg. Sprid ut den över samma yta och stanna upp för att granska ytan innan du lägger på bilden. Den här justeringen bygger på sambandet mellan överskottsfärg och dålig bildåtergivning som beskrivs i Steinbrechers felsökningsråd om färg.
Följ den här ordningen för att göra ändringen lättare att tolka:
- Anteckna vad som fick det förra lagret att se överdrivet ut: räfflor, ojämna fläckar eller båda.
- Förbered nästa försök med samma färg, samma plattstorlek och en jämförbar originalbild.
- Minska startmängden och fördela färgen tills filmen blir slät.
- Håll kontakttiden och trycket mot bilden konsekventa.
- Jämför bilden på plattan innan du går vidare till upptagningen.
Välj en liten detalj att bedöma, till exempel en smal vit glipa mellan mörka former. Fråga dig om glipan syns tydligare i det tunnare försöket. Då får du en konkret jämförelse i stället för att förlita dig på det övergripande intrycket av ett mörkare eller ljusare tryck.
Vad ska du ändra när bilden ser blek ut?
Börja med att avgöra om ”blek” betyder blek men komplett, uppdelad i fläckar eller att vissa detaljer saknas. Anteckna skillnaden. Observationerna kräver olika tester, även om de färdiga arken först ser likartade ut.
Om täckningen är fläckvis, jämför de tomma områdena med eventuella glipor du såg i den utrullade färgen. Om täckningen var ofullständig, testa en något större mängd samtidigt som du behåller den släta ytan. Det här är ett felsökningsförslag: en förbättring skulle tala för att otillräcklig täckning bidrog till problemet, men utseendet i sig bevisar inte det.
Håll koll på tidtagningen. Gelli Arts instruerar användarna att placera originalbilden på våt färg, trycka lätt och börja kontrollera efter cirka 10–15 sekunder. Steinbrecher uppger att han låter tidningssidan ligga kvar i minst en minut. De olika tiderna visar varför en universell nedräkning inte är till någon hjälp. Följ ett dokumenterat arbetsflöde under jämförelsen och kontrollera ett hörn innan du tar bort sidan. Se Gelli Arts arbetsgång och Steinbrechers metod.
Granska också originalbilden. Båda skaparna rekommenderar stark kontrast. Om det valda området mest innehåller likartade mellantoner kan du välja en tydligare bild med mörka och ljusa partier till nästa felsökningsförsök. Undvik att gång på gång öka färgmängden bara för att diskreta detaljer i originalet fortfarande är diskreta.
Hur ska du justera upptagningslagret?
När bilden på plattan är tydlig, behåll inställningarna för det första färglagret. Låt bilden torka helt innan du rullar på nästa färg. Gelli Arts rekommenderar ett tunt, kontrasterande upptagningslager där den underliggande bilden fortfarande syns svagt, följt av rent papper som läggs på medan den nya färgen är våt. I deras instruktioner för utskrivbara motiv anges fast, jämn kontakt och att papperet ska sitta i ungefär tio minuter innan det dras bort.
Använd bildens synlighet genom upptagningslagret som kontrollpunkt. Om det nya lagret helt döljer bilden, testa med mindre färg nästa gång. Om fläckar har lämnats otäckta, testa att fördela färgen jämnare innan du ändrar den totala mängden. Håll de här två justeringarna åtskilda.
Om en tydlig bild fortfarande finns kvar på plattan efter att du har dragit bort papperet bör du undersöka upptagningen och lossningen härnäst. Konstnären Susan McCreevy beskriver hur man kan använda ytterligare ett tunt färglager eller matt gelmedium för att lyfta en bild som har torkat innan ett direkt avdrag, och sedan låta papperet ligga kvar i några minuter innan det tas bort. Hennes handledning om gelplattor ger stöd för att kontrollera det steget innan du återskapar originalbilden.
Hur hittar du en färgmängd som går att upprepa?
Gör en jämförelse med tre försök enligt det föreslagna testet nedan. Använd jämförbara, nya originalbilder. Identiska bilder på samma papper är att föredra om de finns tillgängliga. Om bilderna skiljer sig åt bör du anteckna den begränsningen när du bedömer resultaten.
| Försök | Ändring av det första lagret | Vad du ska anteckna |
|---|---|---|
| A: Referens | Din vanliga mängd | Täckning, räfflor och detaljer i bilden på plattan |
| B: Minskad mängd | En mindre startmängd | Om glipor blir tydligare eller om täckningen brister |
| C: Ökad mängd | En något större startmängd | Om täckningen förbättras eller om detaljerna blir grumliga |
Behåll plattans yta, färgen, brayern, kontaktmetoden och upptagningsförfarandet konsekventa. Märk varje färdigt ark och anteckna mellanresultatet på plattan. En enkel anteckning kan till exempel lyda: ”Jämn täckning; smal glipa synlig på plattan; ofullständig upptagning vid ena kanten.” Det här är ett exempel på anteckningsformat, inte ett rapporterat testresultat.
Välj försöket med den tydligaste kompletta bilden på plattan. Håll sedan mängden i det första lagret konstant medan du testar upptagningslagret. På så sätt skiljer du bildskapandet från lossningen och får en användbar startmetod.
Om en ändrad mängd inte gör någon användbar skillnad, undersök en annan originalbild eller färg separat. Steinbrecher uppger att båda påverkar hans resultat, men hans föredragna färg är en erfarenhet från hans egen studio, inte ett bevis för att alla alternativ misslyckas.
Spara ett prov och dina anteckningar när du har hittat en kombination som fungerar. Nästa gång kan du jämföra mot den referensen: jämn täckning från början, tydliga detaljer på plattan, fullständig torkning mellan lagren och ett jämnt upptagningslager. De kontrollpunkterna gör nästa justering tillräckligt specifik för att du ska kunna lära dig av den.