Как регулировать толщину краски, если отпечатки с гелевой пластины получаются бледными или мутными

Определите, на каком этапе пропадают детали. Сразу после снятия страницы журнала осмотрите изображение, оставшееся на пластине. Затем сравните его с готовым отпечатком. Записывайте эти наблюдения отдельно: если называть оба результата «бледными», непонятно, на каком этапе возникла проблема.

При переносе изображения из журнала печатные участки выборочно удаляют краску. Художник Дрю Стейнбрехер объясняет: краска не пристаёт к более тёмным участкам печати, а более светлые участки её впитывают, оставляя изображение на пластине. Слишком толстый слой краски может помешать такому разделению. В его руководстве по переносу изображений из журналов избыток краски показан в виде заметных рельефных полос.

Что вы наблюдаете	Что проверить в первую очередь	Следующая контролируемая проверка
Перед размещением изображения на краске видны рельефные полосы	Количество краски в первом слое и её распределение	Возьмите меньше краски и распределите её равномерно
Изображение на пластине уже мутное	Толщину первого слоя	Сравните с более тонким гладким слоем
Изображение на пластине уже бледное	Покрытие, время выдержки и исходное изображение	Прежде чем менять количество краски, проверьте, нет ли пробелов
Изображение на пластине чёткое, но отпечаток на бумаге неполный	Слой для снятия отпечатка и время отделения бумаги	Не меняйте первый слой
Изображение меняется при нанесении слоя для снятия отпечатка	Сушку между этапами	Повторите попытку, когда изображение полностью высохнет

Воспринимайте таблицу как порядок проверки. По одному лишь бледному готовому отпечатку нельзя заключить, что первый слой был слишком тонким.

Стремитесь к ровной плёнке без рельефных следов валика. Стейнбрехер рекомендует уменьшать количество краски, пока слой не станет гладким. Для своих печатных шаблонов Gelli Arts описывает первый чёрный слой как тонкий и равномерный: он должен полностью покрывать пластину, но оставаться прозрачным. Эти ориентиры полезны для визуальной оценки, хотя инструкции по шаблонам относятся именно к этому материалу. См. инструкции Gelli Arts по переносу изображений с помощью шаблонов.

Здесь под «толщиной краски» имеется в виду количество краски, распределённое по пластине. Проверяйте это количество, не меняя состав краски. Если одновременно менять консистенцию, появится ещё одна переменная, и сравнивать результаты будет сложнее.

Прежде чем положить страницу журнала, осмотрите всю рабочую поверхность. Проверьте три вещи: сплошное покрытие, гладкость и равномерность покрытия в центре и по краям. Небольшую каплю, распределённую неровно, нельзя считать той же отправной точкой, что такое же количество, распределённое равномерно.

Не считайте порцию размером с горошину универсальной мерой. Хотя Gelli Arts указывает такое начальное количество для работы с печатными шаблонами, полезнее записывать количество краски вместе с площадью пластины и используемым типом краски. Так у вас появится повторяемый ориентир для следующей попытки.

Если изображение на пластине мутное, а на первом слое были рельефные полосы, в следующей попытке начните с меньшего количества краски. Распределите её по той же площади и осмотрите поверхность, прежде чем наносить изображение. Основание для этой корректировки — связь между избытком краски и плохим формированием изображения, описанная в советах Стейнбрехера по устранению проблем с краской.

Внесите изменения в следующем порядке, чтобы результат было легче истолковать:

1. Запишите, по каким признакам предыдущий слой казался избыточным: рельефные полосы, неравномерные участки или и то и другое.
2. Для следующей попытки используйте ту же краску, ту же площадь пластины и сопоставимое исходное изображение.
3. Уменьшите начальное количество краски и распределяйте её, пока слой не станет гладким.
4. Сохраняйте одинаковыми время контакта с изображением и силу нажатия.
5. Прежде чем снимать отпечаток, сравните изображение на пластине.

Выберите небольшой элемент для оценки, например узкий белый промежуток между тёмными фигурами. Посмотрите, стал ли этот промежуток отчётливее при более тонком слое. Так у вас будет конкретный критерий сравнения вместо общего впечатления, что отпечаток стал темнее или светлее.

Сначала определите, что значит «бледное»: изображение полное, но светлое; оно распадается на пятна; или в нём отсутствуют отдельные детали. Запишите, какой именно вариант вы наблюдаете. Для каждого случая нужна своя проверка, даже если сначала готовые листы выглядят похоже.

Если покрытие пятнистое, сравните незапечатанные участки с пробелами, которые вы заметили при раскатывании краски. Если покрытие было неполным, проверьте, поможет ли немного увеличить количество краски, сохранив гладкую поверхность. Это диагностическое предположение: если результат улучшится, значит, недостаточное покрытие могло быть одной из причин, но сам вид отпечатка этого не доказывает.

Контролируйте время выдержки. Gelli Arts рекомендует положить исходное изображение на влажную краску, слегка прижать и начать проверять примерно через 10–15 секунд. Стейнбрехер пишет, что оставляет страницу журнала как минимум на минуту. Поскольку время в этих методах различается, универсальный таймер здесь не подходит. Во время сравнения придерживайтесь одного описанного метода и проверьте угол страницы перед тем, как её снять. См. последовательность Gelli Arts и метод Стейнбрехера.

Осмотрите также исходное изображение. Оба автора рекомендуют выбирать изображения с сильным контрастом. Если выбранный участок состоит преимущественно из похожих полутонов, для следующей диагностической попытки возьмите изображение с более отчётливыми тёмными и светлыми участками. Не увеличивайте количество краски снова и снова только потому, что тонкие детали исходника остаются невыразительными.

Если изображение на пластине чёткое, сохраните настройки первого слоя. Дайте изображению полностью высохнуть, прежде чем раскатывать следующий цвет. Gelli Arts рекомендует нанести тонкий контрастный слой для снятия отпечатка, сквозь который нижнее изображение будет едва заметно, а затем приложить чистую бумагу, пока новая краска ещё влажная. В инструкциях для печатных шаблонов указано, что бумагу нужно прижимать равномерно и с усилием, а снимать примерно через десять минут.

Используйте видимость изображения сквозь слой для снятия отпечатка как ориентир. Если новый слой полностью скрывает изображение, в следующей попытке возьмите меньше краски. Если под слоем остались незакрытые участки, сначала проверьте, можно ли распределить краску равномернее, прежде чем менять её общее количество. Проверяйте эти два варианта по отдельности.

Если после снятия бумаги чёткое изображение остаётся на пластине, в первую очередь проверьте этап снятия отпечатка и отделения бумаги. Художница Сьюзен Маккриви описывает, как снять изображение, высохшее до прямого отпечатывания: нанести ещё один тонкий слой краски или матового гелевого медиума, а затем подержать бумагу на месте несколько минут перед снятием. Её руководство по гелевой пластине подтверждает, что стоит проверить этот этап, прежде чем заново формировать исходное изображение.

Проведите сравнение в трёх попытках по следующему предложенному плану. Используйте сопоставимые свежие исходные изображения; если есть возможность, лучше брать одинаковые изображения на одной и той же бумаге. Если изображения различаются, учитывайте это ограничение при оценке результатов.

Попытка	Изменение первого слоя	Что записать
A: исходный вариант	Ваше обычное количество краски	Покрытие, рельефные полосы и чёткость изображения на пластине
B: меньше краски	Меньшее начальное количество	Стали ли промежутки отчётливее или появились ли пробелы в покрытии
C: больше краски	Немного большее начальное количество	Улучшилось ли покрытие или детали стали мутными

Не меняйте площадь пластины, краску, валик, способ прижатия и процедуру снятия отпечатка. Подпишите каждый готовый лист и запишите, каким было промежуточное изображение на пластине. Например: «Ровное покрытие; на пластине виден узкий промежуток; у одного края отпечаток снялся не полностью». Это лишь образец формы записи, а не результат проведённой проверки.

Выберите попытку, в которой изображение на пластине получилось самым чётким и полным. Затем сохраняйте количество краски в первом слое неизменным, пока проверяете слой для снятия отпечатка. Так вы отделите формирование изображения от его снятия и получите практичную отправную схему.

Если изменение количества краски не даёт полезной разницы, отдельно проверьте другую исходную страницу или другую краску. Стейнбрехер сообщает, что на его результаты влияют и то и другое, однако его предпочтение определённой краске — наблюдение в условиях его студии, а не доказательство того, что все остальные варианты не подойдут.

Когда найдёте подходящее сочетание, сохраните образец и записи к нему. В следующем сеансе сравните результат с этим образцом: ровное начальное покрытие, различимые детали на пластине, полное высыхание между слоями и равномерный слой для снятия отпечатка. Эти ориентиры помогут выбрать конкретное изменение и понять, что оно дало.

• Всё о переносе изображений с помощью гелевых пластин GELLI ARTS — Gelli Arts
• ЭТО НОВИНКА!!!! НАБОР ДЛЯ ПЕРЕНОСА ИЗОБРАЖЕНИЙ — FLORA & FLIGHT: инструкции по переносу изображений — Gelli Arts
• Руководство: советы по успешному переносу изображений из журналов на гелевую пластину — Drew Steinbrecher Art
• Как пользоваться пластиной Gelli — Susan McCreevy