Jak nazwać akord septymowy na podstawie prymy, tercji, kwinty i septymy

Akord septymowy zawiera cztery różne składniki, które można ułożyć w stos tercji. Nazywamy je prymą, tercją, kwintą i septymą. Tę strukturę tworzy dodanie dźwięku oddalonego o tercję od kwinty trójdźwięku, jak wyjaśniono w materiale „Introduction to Seventh Chords” z Music Theory for the 21st-Century Classroom.

Jeśli pryma i składniki akordu są już oznaczone, zachowaj te oznaczenia. W przeciwnym razie uporządkuj nazwy literowe dźwięków naprzemiennie. Na przykład dźwięki E–G–B–C można ułożyć jako C–E–G–B: pryma C, tercja E, kwinta G, septyma B. Zachowaj przy dźwiękach wszystkie krzyżyki, bemole i kasowniki.

Na razie zapisz ten analityczny układ, nie przejmując się tym, który dźwięk jest najniższy w rzeczywistym wykonaniu. Informację o basie dodasz po rozpoznaniu akordu.

Mierz tercję, kwintę i septymę od prymy, a nie od poprzedzającego je składnika akordu. Możesz porównać dźwięki ze skalą durową rozpoczynającą się od prymy akordu albo policzyć półtony. Obie metody opisano w materiale „How to Identify Perfect, Major, and Minor Intervals”.

W metodzie opartej na skali durowej wyobraź sobie skalę durową rozpoczynającą się od prymy akordu. Jej tercja i septyma to interwały wielkie, a kwinta — czysty. Obniżenie tercji wielkiej lub septymy wielkiej o półton daje interwał mały. Na przykład w D-dur występują dźwięki F♯, A i C♯, dlatego D–F to tercja mała, a D–C — septyma mała.

Sprawdzając wynik, skorzystaj z poniższej tabeli półtonów. Licz prymę jako zero, a każde przejście do sąsiedniego klawisza fortepianu jako jeden półton. Standardowe wartości podano w lekcji rozpoznawania interwałów; zasady dotyczące interwałów zmniejszonych znajdziesz w materiale „Augmented and Diminished Intervals”.

Składnik akordu	Jakość interwału	Półtony nad prymą
Tercja	Tercja mała	3
Tercja	Tercja wielka	4
Kwinta	Kwinta zmniejszona	6
Kwinta	Kwinta czysta	7
Septyma	Septyma zmniejszona	9
Septyma	Septyma mała	10
Septyma	Septyma wielka	11

Pisownia dźwięków nadal ma znaczenie. Liczba półtonów pozwala sprawdzić odległość, a nazwy literowe określają, czy nazywasz interwał tercją, kwintą czy septymą. Jest to szczególnie przydatne przy septymach zmniejszonych.

Poniższa tabela łączy pięć typowych układów interwałów wymienionych w zestawieniu akordów septymowych Open Music Theory. M oznacza wielki, m — mały, P — czysty, a d — zmniejszony. Wszystkie interwały są liczone od prymy.

Tercja	Kwinta	Septyma	Rodzaj akordu	Przykładowe dźwięki	Symbol
M3	P5	M7	Akord major seventh	C–E–G–B	Cmaj7
M3	P5	m7	Akord dominant seventh	C–E–G–B♭	C7
m3	P5	m7	Akord minor seventh	C–E♭–G–B♭	Cm7
m3	d5	m7	Akord half-diminished seventh	C–E♭–G♭–B♭	Cm7♭5 lub Cø7
m3	d5	d7	Akord fully diminished seventh	C–E♭–G♭–B𝄫	Cdim7 lub C°7

Czytaj tabelę jak sekwencję decyzji: rozpoznaj tercję, sprawdź kwintę, a następnie septymę. Tercja i kwinta określają rodzaj trójdźwięku, a septyma dopełnia rozpoznanie. Objaśnienie symboli, w tym alternatywnego zapisu akordu half-diminished, znajdziesz w materiale „Chord Symbols” Open Music Theory.

Poniższe przykłady pokazują zastosowanie opisanych zasad dotyczących interwałów. Zapisanie trzech interwałów obok dźwięków ułatwia sprawdzenie toku rozumowania.

D–F♯–A–C: D–F♯ to tercja wielka, D–A — kwinta czysta, a D–C — septyma mała. Pierwsze trzy dźwięki tworzą trójdźwięk durowy. Trójdźwięk durowy z septymą małą daje D dominant seventh: D7.

A–C–E–G: A–C to tercja mała, A–E — kwinta czysta, a A–G — septyma mała. Trójdźwięk jest molowy, a septyma mała, więc otrzymujemy A minor seventh: Am7.

F–A–C–E: F–A to tercja wielka, F–C — kwinta czysta, a F–E — septyma wielka. To F major seventh: Fmaj7.

F♯–A–C–E: F♯–A obejmuje trzy półtony, F♯–C — sześć, a F♯–E — dziesięć. Są to interwały m3, d5 i m7, co daje F♯ half-diminished seventh: F♯m7♭5.

Dobrym sprawdzianem jest odczytanie symbolu od tyłu i odtworzenie dźwięków. W przypadku F♯m7♭5 zacznij od F♯, dodaj tercję małą A i kwintę czystą C♯, obniż tę kwintę do C, a następnie dodaj septymę małą E. Otrzymasz z powrotem wyjściowe cztery dźwięki.

C7 i Cmaj7 różnią się septymą. W standardowym zapisie symboli akordowych nieuzupełnione oznaczenie 7 wskazuje septymę małą, a maj7 — septymę wielką. C7 zawiera więc B♭, a Cmaj7 — B. Oba akordy mają ten sam trójdźwięk durowy: C–E–G. Zobacz domyślne znaczenia i tabelę symboli w materiale „Chord Symbols”.

Akordy half-diminished i fully diminished także różnią się septymą. Oba zawierają trójdźwięk zmniejszony. Wersja half-diminished ma dodatkowo septymę małą, a fully diminished — septymę zmniejszoną. Są to odrębne rodzaje akordów opisane w materiale „Introduction to Seventh Chords”.

Porównaj B–D–F–A z B–D–F–A♭. Oba zaczynają się od trójdźwięku zmniejszonego B–D–F. B–A to septyma mała, dlatego pierwszy akord to Bm7♭5. B–A♭ to septyma zmniejszona, dlatego drugi akord to Bdim7.

Przykład Cdim7 wymaga dźwięku B𝄫, czyli B podwójnie obniżonego. C–B♭ to już septyma mała; obniżenie jej o kolejny półton daje C–B𝄫, septymę zmniejszoną. Stosuje się tu zasadę, że interwał zmniejszony jest o półton mniejszy od jego odpowiednika małego lub czystego, wyjaśnioną w materiale „Augmented and Diminished Intervals”.

Gdy znasz już prymę i rodzaj akordu, sprawdź, który dźwięk faktycznie jest najniższy. Jeśli nie jest to pryma, dopisz po ukośniku nazwę tego dźwięku, by określić bas. Ten zapis objaśniono w części Open Music Theory poświęconej dźwiękom basowym.

Na przykład weź E–G–B–C, gdzie najniżej brzmi E. Uporządkowanie dźwięków do analizy daje C–E–G–B, co pozwala rozpoznać Cmaj7. Po dodaniu informacji o basie otrzymujemy Cmaj7/E. E po ukośniku wskazuje wykonawcy dźwięk, który ma znaleźć się na dole.

Ten dodatkowy krok zapobiega częstemu błędowi w nazewnictwie: założeniu, że najniżej brzmiący dźwięk musi być prymą. Najpierw rozpoznaj akord na podstawie uporządkowanych składników, a potem opisz jego bas.

Pięć typowych rodzajów to punkt wyjścia. Istnieją też inne układy, między innymi akordy minor-major seventh i augmented seventh, o czym wspomina materiał „Chord Symbols”. Jeśli twoje interwały nie pasują do tabeli, zanim wybierzesz nazwę, sprawdź pisownię dźwięków i pomiary.

Na przykład C–E♭–G–B ma trójdźwięk molowy i septymę wielką. Jego symbol to Cm(maj7). Nazwanie go Cm7 zmieniłoby B na B♭, a nazwanie go Cmaj7 — E♭ na E. Oddzielne określenie rodzaju trójdźwięku i septymy pozwala zachować rzeczywiste dźwięki.

Gdy będziesz nazywać kolejny akord septymowy, zapisz prymę, określ interwały od prymy do tercji i kwinty, a następnie rozpoznaj interwał od prymy do septymy. Dopasuj ten układ do rodzaju akordu, zapisz symbol i w razie potrzeby dodaj bas po ukośniku. Na koniec odtwórz cztery dźwięki na podstawie swojej odpowiedzi i sprawdź, czy nazwa opisuje wyjściowy akord.

• Triads and seventh chords — Open Music Theory
• Chord Symbols — Open Music Theory
• Introduction to Seventh Chords — Music Theory for the 21st-Century Classroom
• How to Identify Perfect, Major, and Minor Intervals — Music Theory for the 21st-Century Classroom
• Augmented and Diminished Intervals — Music Theory for the 21st-Century Classroom