Как выбирать регистры аккордов на фортепиано, чтобы оставить место для вокальной мелодии
Начните с вокальной фразы, а затем выберите фортепианные расположения аккордов, верхние ноты которых поддержат её и не будут перетягивать на себя внимание. Сначала попробуйте редкие аккорды ниже мелодии. Если гармония окажется слишком низкой, уберите ноты или проверьте лёгкое расположение выше вокальной партии, вместо того чтобы опускать весь аккорд.
Это руководство предназначено для пианиста, аккомпанирующего одному певцу, в том числе для тех, кто аккомпанирует себе сам. Конкретная задача — подобрать короткую последовательность аккордов так, чтобы гармония оставалась ясной, а ведущей была вокальная линия. Вам понадобятся обозначения аккордов, точные высоты нот мелодии и фортепиано или клавишный инструмент.
Сначала разберите мелодию, а затем выбирайте регистр аккордов
Работайте по одной фразе за раз. Спойте её в нужной тональности и определите самую низкую и самую высокую ноты, а также ноты, которые нужно удерживать. Отметьте места, где мелодия делает паузу. Общий диапазон песни полезен, но каждая фраза ставит перед аккомпанементом свою задачу.
Например, фраза может в основном находиться между E4 и A4, а завершаться на C4. Расположение аккорда, подходящее для начала, может перекрывать окончание. В этой статье C4 означает ноту до первой октавы; C3 — до на октаву ниже.
Добавьте в аккордовую сетку три простые пометки:
- Нота мелодии, звучащая в момент появления каждого аккорда.
- Все более низкие или долгие ноты мелодии, которых она достигает до смены этого аккорда.
- Следующий промежуток, в котором может поместиться фортепианная вставка.
В рекомендациях Yamaha по аккомпанементу подчёркивается важность знания и нот мелодии, и пауз певца. Там также советуют не дублировать мелодию постоянно и не играть загруженные фигурации во время вокальных фрагментов. Возьмите это за основу аранжировки и добавляйте только то, что нужно фразе. Играя вместе с другими
Выберите начальный регистр, проверив верхнюю ноту аккорда
Обозначение аккорда сообщает, какая звучит гармония, но не указывает, где именно на клавиатуре должны находиться все ноты. Для до мажора попробуйте такие варианты правой руки: C4–E4–G4, G3–C4–E4 и E3–G3–C4. Сравнивая их, отдельно играйте басовую ноту C. Гармония остаётся до мажорной, а правая рука занимает разные регистры.
Yamaha называет регистр и его соотношение с мелодией ключевыми факторами при выборе расположения аккордов. Там также объясняется, как перестановка звуков аккорда помогает плавнее соединять последовательные аккорды. Расположения аккордов в поп- и рок-музыке, часть 1
Для первого прохода выберите верхнюю ноту фортепиано ниже самой низкой важной ноты мелодии во фразе. Воспринимайте это как аранжировочный эксперимент, а не обязательное интервальное правило. Спойте поверх весь фрагмент: важно, подходит ли такое расположение и при движении мелодии.
Если нижнее расположение звучит неразборчиво, не опускайте его дальше. Попробуйте меньше нот, другое расстояние между ними или тихое расположение выше. Сравнивайте варианты примерно на одинаковой громкости и с одинаковым ритмом, чтобы услышать, что меняет именно регистр.
Сохраняйте ясность нижнего регистра, опуская гармонию
Если опустить аккорд тесного расположения на октаву, может возникнуть новая проблема: аккомпанемент станет менее отчётливым. В уроке о регистрах Nathaniel School of Music рекомендует играть тесные трезвучия в районе первой октавы, использовать более широкое расположение ниже и оставлять в самом низком регистре только основные тоны или октавы. Что должна (и чего не должна) делать левая рука при фортепианном аккомпанементе
Для этой задачи попробуйте отделить бас от аккорда. Вместо одновременного C2–E2–G2 сыграйте в левой руке только C2, а в правой — E3–G3–C4. Если мелодия приближается к C4, сравните этот вариант с более лёгкой парой E3–G3 в правой руке. Это примеры, которые можно проверить на слух, а не предписанные регистры для каждой песни.
Если вы упрощаете более сложные аккорды, сохраняйте их определяющие ноты. В рекомендациях Berklee по расположению фортепианных аккордов отмечается, что терция и септима задают основное звучание обычных септаккордов, а основной тон включают, если его не играет басист. Альтерированные квинты также входят в состав основных звуков аккорда. Техники расположения аккордов на фортепиано
Например, для простого аккомпанемента соль-септаккордом это подсказывает попробовать G2 в левой руке и B3–F4 в правой. Вы сохраняете основной тон, терцию и септиму, убирая D — неизменённую квинту. Это ещё один вариант на случай, когда более полное расположение занимает слишком много места в регистре мелодии.
Проверяйте долгие ноты мелодии на заметные диссонансы
Особенно внимательно слушайте, когда верхняя нота фортепиано отстоит на полутон от долгой вокальной ноты. Yamaha приводит пример: певец удерживает C над Cmaj7, а фортепиано помещает B непосредственно под ней. В качестве решения предлагается переместить большую септиму внутрь аккорда или ниже в его расположении. Играя вместе с другими
Спойте C4 и попробуйте сравнить эти варианты:
| Вариант | Левая рука | Правая рука | Соотношение с вокальной C4 |
|---|---|---|---|
| A | C2 | E3–G3–B3 | B3 звучит непосредственно под мелодией |
| B | C2 | B2–E3–G3 | B звучит ниже; верхней нотой аккорда становится G3 |
В обоих вариантах сохранены звуки аккорда Cmaj7. Меняется то, насколько явно слышно близкое соседство нот. Тихо сыграйте каждый вариант, напевая поверх долгую C4. Выберите расположение, которое даёт нужное вам звучание фразы.
Проверяйте также движение мелодии, а не только её начальную ноту. Удерживайте выбранный аккорд и медленно спойте всю фразу. Если с одной нотой мелодии сочетание звучит неловко, исправьте этот момент, прежде чем менять весь аккомпанемент. Проходящая нота может требовать более короткого звучания фортепианного аккорда, а долгая — другого расположения.
Соберите всю последовательность аккордов, задав продуманную верхнюю границу
В следующем авторском упражнении эти решения применяются к последовательности C–Am–F–G7. Это пример аранжировки, а не транскрипция или описание результатов выступления. Используйте размер в четыре доли, играйте по одному аккорду в каждом такте и одновременно нажимайте все указанные ноты фортепиано на первую долю. Отпускайте их до следующего такта.
Сначала спойте E4, E4, F4 и D4, удерживая каждую ноту в течение такта. Затем добавьте такой аккомпанемент:
| Такт | Аккорд | Вокальная нота | Левая рука | Правая рука | Самая высокая нота фортепиано |
|---|---|---|---|---|---|
| 1 | C | E4 | C3 | E3–G3–C4 | C4 |
| 2 | Am | E4 | A2 | E3–A3–C4 | C4 |
| 3 | F | F4 | F2 | F3–A3–C4 | C4 |
| 4 | G7 | D4 | G2 | F3–G3–B3 | B3 |
Верхняя нота правой руки три такта остаётся на C4, а затем переходит на B3. Другие ноты тоже перемещаются незначительно: при переходе от аккорда F к G7 нота F3 остаётся на месте, A3 переходит в G3, а C4 — в B3. Это иллюстрирует плавные соединения, описанные в уроке Yamaha о расположении аккордов. Расположения аккордов в поп- и рок-музыке, часть 1
Теперь спойте C4, C4, C4 и B3. В исходном аккомпанементе верхняя нота теперь дублирует каждую вокальную ноту. Сравните его с более лёгким вариантом: оставьте те же ноты в левой руке, но сыграйте в правой E3–G3, E3–A3, F3–A3 и F3–G3.
Обратите внимание на компромисс в последнем такте: фортепиано больше не играет терцию G7, ноту B, потому что её поёт певец. Такое сокращённое расположение подходит для указанной долгой мелодической ноты. Если певец изменит ноту или сделает паузу, подумайте, стоит ли вернуть B в партию фортепиано. Поэтому выбор расположения зависит от конкретной фразы.
Что делать, если мелодия слишком низкая для аккордов под ней?
Для низкой фразы проверьте аккомпанемент над вокальной партией. В качестве авторского эксперимента спойте C3 над басовой нотой C и сравните два тихих варианта для правой руки: E3–G3 и E4–G4. Послушайте, поддерживает ли верхний вариант фразу или превращается в нежелательную ведущую партию.
Сравнивайте простые варианты: один удар аккордом, без украшений и с одной и той же вокальной фразой каждый раз. Если оба варианта слишком привлекают внимание, попробуйте сыграть над басом только одну ноту аккорда или отпустить клавиши фортепиано раньше. Можно также чередовать басовую ноту и аккорд в верхнем регистре вместо того, чтобы удерживать их одновременно.
Не считайте плавное голосоведение безусловным требованием. Berklee прямо допускает смену расположения аккорда, если последовательность начинает выходить за пределы удобного диапазона. Запланированная смена регистра на границе фраз может подойти лучше, чем продолжение плавной линии в следующую вокальную фразу. Техники расположения аккордов на фортепиано
Проверьте аранжировку и исправляйте по одной проблеме за раз
Запишите короткий фрагмент, одновременно исполняя вокальную партию и фортепианный аккомпанемент. Для начала сыграйте по одному аккорду на каждую смену, используя при сравнении минимум педали сустейна или обходясь без неё. Выбрав регистр, добавьте задуманный ритм и педаль, затем прослушайте ещё раз.
Следуйте этой последовательности, чтобы решить, что изменить:
| Что вы слышите | Что проверить в первую очередь |
|---|---|
| Долгая нота мелодии неловко звучит с аккордом | Проверьте интервал между ней и самой высокой нотой фортепиано; переместите эту ноту аккорда внутрь |
| После перемещения вниз гармония становится неразборчивой | Отделите бас от верхних нот или уберите удвоенную ноту |
| Высокая партия фортепиано постоянно перетягивает внимание | Уменьшите её громкость и активность, затем сравните с более низким или лёгким расположением |
| Аккомпанемент подходит, пока мелодия не опускается | Измените расположение аккордов в этой фразе или временно сократите аккорд |
| После упрощения аккорд звучит неполно | Верните определяющий звук аккорда, прежде чем добавлять украшения |
Оставьте вариант, который позволяет следить за вокальной фразой и при этом слышать задуманную гармонию. Запишите его точные ноты, а затем отдельно проверьте следующую фразу. Полезный аккомпанемент может сохранять ту же последовательность аккордов, меняя регистр, интервалы между нотами и их количество там, где этого требует мелодия.