Как скорректировать разный баланс белого в светлых и тёмных областях одной фотографии
Чтобы скорректировать разный баланс белого на одной фотографии, сначала установите общий баланс белого для главного объекта, затем замаскируйте остальные области и отдельно настройте для них температуру и оттенок. Выбирайте области по яркости, если цветовой оттенок зависит от тонального диапазона, и по расположению, если он связан с определённой зоной освещения.
В этом уроке фотографу показывают, как в Lightroom Classic исправить фотографию с тёплыми светами и холодными тенями. Тот же подход применим и в других редакторах с локальной коррекцией цвета. В Lightroom Classic есть локальные настройки температуры и оттенка, специально подходящие для таких исправлений. Adobe: инструмент маскирования Lightroom Classic
Почему для светлых и тёмных областей может понадобиться разный баланс белого?
Разные части сцены могут освещаться по-разному. Поэтому освещённая солнцем поверхность и поверхность в тени могут требовать разных коррекций, даже если они принадлежат одному объекту. В исходном уроке Capture One о смешанном освещении показано, как голубой свет неба может особенно выделяться после осветления затенённых областей. Capture One: Больше никаких компромиссов с балансом белого!
Полезный диагностический вопрос: Нежелательный оттенок зависит от яркости, расположения или самого материала? Тёмно-синий объект не обязательно нужно согревать. Вместо этого найдите поверхность, которая, как вы знаете, должна быть нейтральной, или сравните разные освещённые участки одного материала.
Перед редактированием определите три контрольные области: участок, цвет которого уже выглядит убедительно, участок с нежелательным оттенком и переход между ними. Они задают практическую цель: улучшить вторую область, сохранив первую и естественный вид перехода.
Установите общий баланс белого перед локальной коррекцией
По возможности начните с исходного RAW-файла. JPEG тоже можно корректировать, но из-за уже применённой обработки возможности настройки баланса белого у него меньше, чем у RAW. Если для JPEG требуется значительное изменение цвета, не ждите слишком многого. Capture One: Обзор инструмента «Баланс белого»
В Lightroom Classic откройте модуль «Обработка» и в панели «Основные» воспользуйтесь пипеткой «Баланс белого» на поверхности, которая должна иметь нейтральный светло-серый цвет. Не выбирайте полностью белые или зеркальные блики. Adobe рекомендует брать нейтральный светло-серый участок: программа использует его для настройки коррекции. Adobe: Настройка тона и цвета изображения
Выберите точку отсчёта при освещении, которое хотите принять за базовое для изображения. Например, в натюрморте у окна это может быть сторона главного объекта, освещённая из окна. Не переключайтесь постоянно между тёплой и холодной областями с помощью общей пипетки: выберите одну базовую точку, а оставшееся несоответствие скорректируйте локально.
Сначала приблизьте общую экспозицию к желаемому результату, чтобы точнее оценить цветовые оттенки. Вносите умеренные коррективы, а не осветляйте все тени одинаково. На этом этапе важно достаточно хорошо видеть изображение, чтобы определить, какие области действительно нуждаются в цветокоррекции.
Выберите маску, соответствующую нежелательному оттенку
Воспользуйтесь этой подсказкой, чтобы выбрать начальную область выделения. Это практические рекомендации, основанные на том, как инструменты маскирования выбирают пиксели; они не являются универсальными правилами для каждой фотографии.
| Где проявляется оттенок | Начальная маска | Что проверить |
|---|---|---|
| Во всех областях со схожей яркостью — тёмных или светлых | Диапазон яркости | Другие объекты с такой же яркостью |
| В одном пятне неправильной формы | Кисть | Выход маски за границы затронутой поверхности |
| На широкой плавной границе освещения | Линейный градиент | Совпадает ли переход с направлением света |
| Только в тёмных частях одной области | Кисть с пересечением по диапазону яркости | Пропуски и резкие тональные границы |
В Lightroom Classic откройте панель «Маскирование» и выберите «Диапазон яркости», чтобы выделить область по яркости. Задайте образец на затронутом участке и уточните диапазон. Чтобы выделить область по расположению, используйте кисть или линейный градиент. Чтобы совместить расположение и яркость, откройте меню с тремя точками у маски, выберите пересечение, а затем — «Диапазон яркости». Adobe описывает эти способы выделения и пересечение масок в руководстве по маскированию в Lightroom Classic.
Перед настройкой цвета проверьте наложение маски. Спросите себя, всем ли выделенным участкам нужна одинаковая коррекция. Если маска теней захватывает синюю вазу, цвет которой уже выглядит правильно, исключите вазу или ограничьте выделение по расположению. Метка «тени» описывает яркость; цель редактирования — нежелательный оттенок.
Отдельно скорректируйте температуру и оттенок
Оценивайте цвет со скрытым наложением маски. Используйте температуру для коррекции тёплого или холодного оттенка, а ползунок «Оттенок» — для зелёного или пурпурного. В настройках Adobe перемещение температуры в тёплую сторону добавляет тепла, а настройка «Оттенок» регулирует баланс между зелёным и пурпурным. Adobe: Настройка тона и цвета изображения
Работайте небольшими шагами:
- Настройте температуру, чтобы синий или жёлтый оттенок стал менее заметным.
- Проверьте, не остался ли зелёный или пурпурный оттенок, и при необходимости настройте «Оттенок».
- Поочерёдно включайте и выключайте коррекцию, наблюдая за известной нейтральной поверхностью.
- Ослабьте коррекцию, если начинает появляться противоположный оттенок.
При оценке изменения цвета не меняйте одновременно яркость. Температура и оттенок влияют на цвет, а экспозиция и тени — на тональную яркость. Adobe различает эти функции в справочнике по элементам управления локальной коррекцией.
Возможно, понадобится лишь одна локальная коррекция. Если базовая настройка уже подходит для светлой области, оставьте её без изменений. Создавайте вторую маску, только если другая область всё ещё требует отдельной настройки. Давайте маскам названия по их назначению, например «прохладная затенённая столешница», чтобы было понятно, за что каждая отвечает.
Разберите пример: тёплый солнечный свет и голубая тень
Рассмотрим пример редактирования: на фотографии изображён серый керамический горшок на светлой столешнице. Сторона у окна выглядит слегка тёплой, а затенённая — заметно синей. Это гипотетический сценарий, а не измеренный тест или описание реального результата обработки.
Сначала установите общий баланс белого по подходящему нейтральному участку освещённой столешницы. Решите, сколько тепла хотите сохранить. Затем осмотрите затенённые участки столешницы и горшка: если на них обоих заметен одинаковый синий оттенок, можно скорректировать их одной локальной маской.
Для начала создайте маску «Диапазон яркости» и выделите тёмные тона. Допустим, наложение маски также захватило тёмно-синий предмет в другой части кадра. Ограничьте маску областью горшка и прилегающей столешницей, совместив пространственное выделение с выделением по яркости.
Постепенно согревайте выделенную область. Ориентируйтесь на серую керамику, а не на синий предмет. Остановитесь, когда затенённая керамика будет сочетаться с остальной сценой: её цвет не обязан стать идентичным цвету освещённой стороны. В конце проверьте изогнутый переход от света к тени на горшке. Если появилась тёплая полоса, сначала пересмотрите выделение и лишь затем добавляйте коррекцию.
Этот пример задаёт повторяемую последовательность действий: выбрать источник света для точки отсчёта, определить остаточный оттенок, выбрать способ выделения, исключить посторонний материал и оценить переход. Значения ползунков подбираются в последнюю очередь, поскольку зависят от исходного файла.
Исправьте заметные границы маски и неудачную коррекцию
Если контур коррекции становится заметным, её нужно пересмотреть. Настройка «Растушёвка» кисти в Lightroom Classic смягчает переход, а градиенты создают плавное затухание. Используйте эти настройки там, где само освещение меняется постепенно. Adobe: инструмент маскирования Lightroom Classic
Считайте следующие признаки поводом перепроверить редактирование:
- Появился тёплый или холодный ореол: проверьте, не захватила ли маска лишние области, и оцените ширину перехода.
- Одни объекты выглядят лучше, а другие — хуже: разделите выделение с учётом освещения или материала.
- Область стала серой и безжизненной: отмените снижение насыщенности и заново оцените температуру и оттенок.
- При осветлении проявилось отвлекающее внимание зерно: уменьшите осветление, прежде чем усиливать цветовую коррекцию.
При осветлении теней может стать заметнее яркостный шум, как отмечает Adobe в документации по элементам управления локальной коррекцией. Не считайте каждый небольшой цветной или зернистый участок отдельной зоной освещения, требующей новой маски.
Также проверьте, действительно ли ваша точка отсчёта нейтральна. Кремовая краска, синевато-серая глазурь и отражённый цвет могут сделать коррекцию по пипетке обманчивой. Если фактический цвет материала неизвестен, внесите умеренную визуальную коррекцию и не воспринимайте образец как объективное измерение баланса белого.
Проверьте готовую фотографию при двух масштабах
При масштабе «По размеру экрана» оцените композицию целиком: выглядит ли главный объект гармонично и сохранился ли задуманный характер освещения? Затем увеличьте изображение, чтобы осмотреть границы масок, узкие промежутки и небольшие поверхности возле перехода.
Поочерёдно включайте и выключайте каждую локальную коррекцию. Оставьте её, если она улучшает целевую область и не меняет отвлекающим образом другие участки. Если результат выглядит убедительно лишь тогда, когда все тени сделаны нейтральными, подумайте, не является ли часть исходной прохлады частью сцены.
Завершайте работу, когда светлые и тёмные области согласуются с выбранной вами передачей освещения. Удачная коррекция сохраняет цвета материалов и плавные переходы, оставляя место намеренным тёплым и холодным оттенкам. Лучше всего ориентироваться на чёткую точку отсчёта и точно настроенную маску, а затем внести минимальную цветовую коррекцию, необходимую для результата.