Как потренироваться рисовать сложную форму здания перед работой на акварельной бумаге
Если линия крыши, башня или выступающий угол здания кажутся слишком сложными для рисунка, разберитесь с конструкцией на недорогой черновой бумаге, прежде чем переносить набросок на акварельную. Сведите здание к нескольким крупным формам, проверьте пропорции и перспективу, а затем добавьте лишь те детали, которые помогают его узнать. Короткая серия сфокусированных набросков поможет понять, в чём именно загвоздка — в силуэте, углах или расположении окон, — прежде чем вы перейдёте к чистовому листу под живопись.
Выберите один сложный архитектурный элемент для разбора
Выберите референс с одним сложным элементом, который вы можете чётко назвать: например, башня, примыкающая к длинному фасаду, крутая крыша или угол, где две стены уходят в перспективу в разных направлениях. Не стоит начинать со всей улицы целиком, если затруднения вызывает конкретная башня или крыша. Кадрируйте изображение вокруг здания, оставив достаточно пространства вокруг, чтобы читался его контур, — так оценить задачу будет проще.
Подготовьте черновую бумагу для рисования, карандаш и ластик. Акварельную бумагу пока отложите в сторону. Если вы рисуете с натуры, выберите точку обзора и не меняйте её, пока наносите первые засечки пропорций: смещение положения изменит видимые соотношения, которые вы пытаетесь зафиксировать. Сообщество Urban Sketchers Chicago рекомендует сначала намечать крупные массы, а затем переходить к более мелким архитектурным деталям, и предупреждает, что измерения методом визирования точны только при сохранении одной и той же точки обзора. (Drawing Architecture: Sighting Size and Proportion)
Не пытайтесь сразу воспроизвести каждый кирпич, лепнину или окно. Определите, что именно делает эту форму сложной. Для башни это может быть её высота по отношению к основному зданию. Для вида на угол — наклонные линии двух видимых плоскостей. Чётко назвав эту трудность, вы придадите каждому тренировочному наброску понятную цель.
Сделайте миниатюрный набросок общего силуэта
Нарисуйте небольшой прямоугольник, обозначающий границы будущей картины. Внутри него наметьте только внешний контур здания и его самые крупные примыкающие объёмы. Мыслите обобщёнными фигурами: прямоугольник, ступенчатый блок, треугольник или трапеция. Прежде чем рисовать что-либо внутри, отметьте самую высокую точку, нижнюю видимую границу основания и крайние левую и правую точки.
Этот миниатюрный эскиз даёт ответы на два важных вопроса: помещается ли здание в заданном формате и читается ли его общий контур при уменьшении? Если башня упирается в верхний край или здание кажется слишком широким, скорректируйте внешнюю форму прямо сейчас. В руководстве по городскому скетчингу также советуют сначала наметить общую форму, прежде чем добавлять детали, а затем проверить пропорции и линию горизонта. (How to Sketch Buildings: Urban Sketching Architecture Guide)
Делайте набросок лёгкими линиями, чтобы его можно было исправить. На этом этапе вы проверяете композиционное размещение и пропорции, а не создаёте законченный рисунок. Если силуэт не похож на натуру, внутренние детали вряд ли исправят базовую ошибку.
Проверьте пропорции с помощью единицы измерения
Выберите один заметный элемент в качестве ориентировочной единицы измерения: ширину башни, высоту одного этажа или ширину повторяющегося окна. Сравнивайте с ней остальные части. Вы можете заметить, что главный фасад равен нескольким ширинам башни, а подъём крыши занимает примерно половину её высоты. Это визуальные сравнения, а не архитектурные замеры.
На черновой бумаге слегка отметьте эту единицу и используйте её для разметки основных делений. При рисовании с натуры можно вытянуть карандаш на расстояние вытянутой руки и с помощью большого пальца замерить видимую ширину выбранного элемента, а затем сравнить с ней другие видимые размеры. Этот способ работает только как постоянный визуальный ориентир: не меняйте положение руки и точку обзора во время сравнений. В примере Urban Sketchers Chicago ширина башни используется как единица измерения, чтобы определить общую длину здания, а затем разместить его более крупные объёмы. (Drawing Architecture: Sighting Size and Proportion)
Затем наметьте самые крупные внутренние границы: место стыка башни с основным корпусом, начало скатов крыши или места, где широкая стена меняет плоскость. Только после этого добавляйте элементы среднего размера — двери, окна или арки. Ряд одинаковых проёмов можно разметить, разделив большой пролёт на равные секции, если они расположены равномерно; если же шаг меняется, оценивайте расстояния отдельно.
Проверьте сложные углы и перспективу
При фронтальном виде на фасад сосредоточьтесь на его общих пропорциях и выравнивании вертикальных элементов. При виде на угол определите две видимые плоскости и сравните направления их уходящих граней. В обычной одноточечной и двухточечной перспективе удаляющиеся горизонтальные линии зрительно сходятся к линии горизонта; видимые плоскости и точка обзора определяют наклон этих линий. Горизонт всегда находится на уровне глаз, даже если сам он скрыт из виду. (How to Sketch Buildings: Urban Sketching Architecture Guide)
Чтобы попрактиковаться перед акварельным скетчем, нет необходимости строить строгую сетку перспективы. Вместо этого проведите лёгкую вспомогательную линию горизонта, если это помогает, а затем сравните углы наклона краёв крыши, карнизов и оконных рядов между собой. Здесь может помочь быстрая проверка визированием: держите карандаш на вытянутой руке, совместите его с удаляющимся ребром здания и перенесите это приблизительное направление на рисунок. При переносе углов держите руку и скетчбук неподвижно в одном положении, как советует руководство из Чикаго. (Perspective for the Urban Sketcher: Using the Sighting Technique)
Если грани выглядят не согласованными, исправьте основные углы наклона, прежде чем прорисовывать окна. Если угол здания кажется слишком острым или слишком тупым, скорректируйте на тренировочном рисунке относительную ширину двух видимых сторон. Не пытайтесь заставить каждую линию сойтись в точке схода прямо на листе: эти точки могут находиться далеко за пределами бумаги, а для наброска важно лишь убедительное и цельное восприятие видимой формы.
Добавляйте детали послойно, затем сверяйте результат
На втором этапе добавьте детали, которые делают здание узнаваемым: характерный излом крыши, аркаду, центральный вход или ритм окон. Двигайтесь от более крупных элементов к более мелким. Делайте паузу после каждого слоя и сравнивайте результат с референсом. Проверяйте, на своих ли местах относительно общего объёма находятся детали и выдержаны ли нужные интервалы между повторяющимися элементами.
Хороший способ проверки — посмотреть на рисунок с небольшого расстояния или слегка прищуриться. Это сгладит восприятие мелких штрихов и поможет легче заметить неточности в общем силуэте и крупных членениях. Если рисунок хорошо читается без мельчайших деталей, их можно свести к минимуму и в финальном акварельном скетче. Если же форма не читается, вернитесь к контуру, пропорциям или перспективе, вместо того чтобы добавлять ещё больше украшений.
Делайте второй миниатюрный эскиз только в том случае, если хотите проверить конкретное исправление. Например, нарисуйте то же здание с более узкой боковой стеной или более низкой башней, а затем сравните варианты. Это превращает практику в осознанный выбор: вы увидите, какая пропорция лучше соответствует референсу, прежде чем переносить конструкцию на акварельную бумагу.
Перенесите рисунок, не перегружая акварельный лист
Когда тренировочный набросок обретёт верную общую форму, пропорции и углы, выполните чистый, лёгкий рисунок на акварельной бумаге. Используйте тренировочную версию как ориентир, а не обводите механически каждую поисковую линию. Наметьте внешний силуэт, основные членения и ключевые проёмы, оставив вспомогательные построения позади. Чистый, лаконичный рисунок оставит вам свободу для широких мазков по стенам и крышам без густой сетки карандашных линий.
Выбирайте бумагу и способ её подготовки в зависимости от того, сколько воды вы планируете использовать. Акварельная бумага рассчитана на впитывание влаги, и более плотная бумага требует меньше предварительной подготовки; натягивание на планшет помогает предотвратить деформацию листа при работе с большим количеством воды. (What paper should I use for watercolour?, Do I need to stretch watercolour paper?) Если вы решите натянуть лист, используйте надёжный метод, подходящий для вашей бумаги и материалов. Компания Winsor & Newton отмечает, что недостаточное замачивание и замена гуммированной ленты обычным малярным скотчем — частые причины неудачного натягивания бумаги. (What happens if watercolour paper fails to stretch?)
Перед началом работы красками проверьте перенесённый рисунок ещё раз: находится ли самая высокая точка там, где задумано? Помещаются ли основные объёмы на листе? Соответствуют ли уходящие грани выбранной точке обзора? Расположены ли проёмы в нужной плоскости стены? Если хотя бы на один вопрос ответ отрицательный, внесите исправление, пока карандашные линии ещё лёгкие.
Используйте краткий чек-лист для практики
Прежде чем переходить с черновика на акварельную бумагу, проверьте следующие пункты:
Сложную форму здания намного проще передать, если разделить работу над ней на последовательные шаги: сначала контур, затем пропорции, затем углы и лишь в конце — узнаваемые детали. Если ваш тренировочный набросок прошёл все эти проверки, перенесите его упрощённую основу на акварельную бумагу и приступайте к живописи с чётким планом действий.