Så målar du tät växtlighet med bakgrundsgläntor mellan blad och grenar

En öppning i växtligheten är en negativ form: utrymmet runt eller mellan formerna du målar. Konstnären William Hagerman visar detta genom att måla de tomma ytorna runt en mörk trädskugga, så att de återstående mörka formerna beskriver trädets grenar. Hans demonstration går sedan vidare till öppningarna inne i trädkronan. William Hagerman, ”Negativ formmålning”

Innan du blandar en färg till gläntan, identifiera vad som finns bakom den. En glänta högt upp kan visa himmel; en längre ner kan visa avlägsen växtlighet eller mark. Följ bakgrunden som redan finns i din referens. Ett ljusblått penseldrag där ett annat träd borde synas beskriver en annan scen.

Skilj också en verklig öppning från en ljusare fläck i växtligheten. Följ fläckens kontur: visar den en igenkännbar bakgrundsfärg, eller är den fortfarande en del av en bladklunga? Om referensen är tvetydig kan du låta den detaljen vara olöst tills de större öppningarna har etablerat strukturen.

Till den här övningen väljer du en referens med en tydlig ytterkontur, några synliga grenar och flera lätt identifierbara gläntor. Börja med de öppningar du kan förklara, inte varje liten prick du kan se.

Förbered en lämplig yta för akrylmålning, en medelstor flat pensel, en mindre spetsig pensel och separata blandningsytor för bakgrund och växtlighet. Blanda en mörk färg för växtligheten, en mellangrön färg, en ljusare färg för växtligheten och den huvudsakliga bakgrundsfärgen. Håll den inledande paletten enkel nog för att du ska kunna upprepa blandningarna när du gör korrigeringar.

Skissa upp trädkronans totala bredd och höjd, stammens placering och riktningarna på huvudgrenarna. Blocka in trädkronan som en sammanhängande mörk form. Var uppmärksam på proportionerna och ytterkonturen innan du lägger till textur. Virtual Art Academys demonstration av träd följer denna övergripande ordning: etablera den mörka växtlighetsmassan och lägg sedan till himmelsgluggar. ”Så målar du träd: 3 penseltekniker för övertygande trädkronor”

Lägg sedan mellangrönt på utvalda delar av den mörka massan för att antyda överlappande klungor. Låt mörka stråk förbli sammanhängande mellan dem. Använd referensen för att avgöra vilka klungor som ska få ljus, i stället för att fördela den ljusare blandningen jämnt.

Bedöm målningen på det avstånd den är avsedd att betraktas från. Trädkronan bör ha en igenkännbar form och en tydlig ljusriktning. Om något av detta är oklart, korrigera de stora massorna innan du lägger till gläntor eller bladaccenter.

Leta efter de viktigaste delningarna mellan bladklungorna. Doug Swinton rekommenderar att placera himmelsgluggar mellan grupper av växtlighet och nära grenar, så att öppningarna kopplas till trädets struktur. Använd rådet som en uppmaning att studera din referens, inte som ett fast mönster att upprepa. Doug Swinton, ”Målningstips #44 – Himmelsgluggar i träd”

Börja med den största tydligt iakttagna öppningen. Jämför dess höjd och bredd med den närliggande stammen eller grenen och placera den sedan i förhållande till dessa riktmärken. Lägg till nästa viktiga glänta och jämför avståndet mellan dem. Genom att arbeta med dessa relationer undviker du ett virrvarr av orelaterade prickar.

Använd bakgrundsfärgen för att skära fram oregelbundna former i växtligheten. Variera kanternas riktning och längd efter de omgivande klungorna. En öppning kan vara smal intill en gren; en annan kan vidgas under en överhängande bladgrupp.

Bevara grenarnas förbindelser medan du arbetar. Om två bakgrundsmarkeringar av misstag flyter ihop tvärs över en gren, måla om den sammanbindande delen innan du fortsätter. Hagermans demonstration är användbar här: genom att måla de omgivande ytorna kan du definiera grenen utan att dra en separat linje längs hela dess längd. ”Negativ formmålning”

Börja med tre öppningar i olika storlekar när du gör en liten övningsstudie. Antalet är bara en begränsning för övningen. Lägg till ytterligare en öppning endast när den tydliggör en iakttagen separation eller förbättrar trädkronans struktur.

Börja med att jämföra gläntan med bakgrunden precis utanför trädkronan på samma höjd. Bedöm sedan penseldraget i sitt sammanhang. En liten öppning omgiven av mörk växtlighet kan kräva en annan behandling än en bred, fri sikt.

James Gurney visar skillnaden med ett fotografi: en stor öppning visar obruten himmel, medan mindre öppningar som först ser fria ut innehåller tunna grenar och blad. Han rekommenderar att måla dessa avbrutna öppningar något mörkare än den öppna himlen. Det talar för en situationsanpassad justering, snarare än en regel om att alla gläntor ska få samma mörkare blandning. James Gurney, ”Himmelsgluggar”

Prova följande jämförelse på en separat yta innan du ändrar målningen:

Vad öppningen visar	Utgångspunkt	Vad du bör bedöma
Bred, fri himmel	Den intilliggande himmelsblandningen	Knyter öppningen visuellt an till himlen utanför?
Liten öppning avbruten av tunna bladverk	En något mörkare variant	Antyder den att sikten är delvis skymd utan att bli en mörk bladfläck?
Avlägsen växtlighet	Den etablerade blandningen för avlägsen växtlighet	Hålls den åtskild från växtligheten i förgrunden?
Bakgrund som skiftar över öppningen	Motsvarande lokala bakgrundsfärger	Fortsätter skiftningen naturligt genom gläntan?

Swinton föreslår mörkare, dovare och kallare blandningar för himmelsgluggar. Se det som ett användbart test när en markering ser för framträdande ut och jämför sedan resultatet med din referens. Ändra en egenskap i taget så att du ser vilken förändring som hjälper. ”Målningstips #44 – Himmelsgluggar i träd”

Ta inte ren vit färg som standard för varje öppning. Fråga först om gläntan verkligen visar en vit bakgrund och om den ljusstyrkan passar just den delen av kompositionen.

När du har placerat en öppning tar du upp växtlighetsblandningen igen och låter några bladformer gå över dess kant. Använd sedan bakgrundsblandningen för att öppna utvalda skåror på nytt. På så sätt kan du justera både öppningen och den omgivande trädkronan.

Gurney beskriver ett liknande arbetssätt i sitt svar under ”Himmelsgluggar”: vanligtvis etablerar han trädets övergripande massa, lägger till öppningar ovanpå den och växlar mellan himmel och växtlighet för att integrera dem. Han påpekar också att ett träd som målas över en redan färdig himmel kräver en annan startordning. ”Himmelsgluggar”

I den här studien kan du låta varje större öppning ha både tydliga och avbrutna kanter. Håll en iakttagen grenkant tydlig och låt utvalda bladmarkeringar överlappa bakgrunden. Låt vissa partier vara tillräckligt enkla för att kunna läsas på avstånd.

Använd penselns hörn, sida och hela plana yta för att variera markeringarna. Virtual Art Academy rekommenderar särskilt att experimentera med penselns vinkel och tryck när du utvecklar penselteknik för växtlighet. Prova markeringarna bredvid studien innan du använder dem i en framträdande öppning. ”Så målar du träd: 3 penseltekniker för övertygande trädkronor”

Om ett nytt bakgrundsdrag plockar upp grönt och blir grumligt, sluta arbeta på den punkten. Låt den torka, blanda om den avsedda färgen med en ren pensel och måla om formen. Om du fortsätter att borsta blir det svårare att bedöma blandningen du ville lägga på.

När huvudöppningarna fungerar kan du lägga till ett begränsat antal mindre bladmarkeringar runt dem. Välj markeringar som förklarar en överlappning, följer en grenriktning eller pekar ut en särskiljande del av silhuetten.

Fortsätt kontrollera att trädkronan hänger ihop mellan gläntorna. Om nya öppningar lämnar isolerade gröna fragment överallt, fyll igen några med växtlighetsblandningen. Om bladaccenter fyller de viktiga öppningarna, återställ deras grundform innan du lägger till fler detaljer.

Prova den här illustrativa övningen på en liten pannå: måla en trädkrona med tre stora bladgrupper, placera tre olikstora gläntor mellan dem och lägg till fem mindre avbrott i kanterna. Antalen är begränsningar för att öva urval, inte en formel för träd.

Gör en paus efter varje steg och granska studien från några stegs avstånd. Fråga dig om varje tillagd markering gör en viss klunga eller gren lättare att förstå. Om den bara tillför textur kan du överväga att behålla den enklare versionen.

Använd den här ordningen när växtligheten inte känns övertygande. Kontrollera först formen, sedan placeringen, därefter färgen och sist detaljerna. Det är lättare att bedöma en färgjustering när öppningen har hamnat rätt.

Symptom	Kontrollera först	Praktisk korrigering
Trädkronan ser ut som ett enda block	Saknas de viktigaste iakttagna öppningarna?	Lägg till en strukturellt användbar glänta och bedöm sedan på nytt.
Trädkronan ser perforerad ut	Är öppningarna för lika eller jämnt fördelade?	Fyll igen flera och forma om de återstående utifrån referensen.
Ljusa fläckar dominerar målningen	Är gläntorna för stora, ljusa eller skarpt inramade?	Ändra en av dessa egenskaper i taget.
Grenarna verkar frånkopplade	Går en öppning tvärs över en viktig förbindelse?	Återställ grenen och forma om ytorna intill den.
Gläntorna ser ut som dekorativa prickar	Har de samband med närliggande bladgrupper?	Ersätt fristående prickar med öppningar som beskriver grupperna.
Bakgrunden känns inkonsekvent	Visar varje glänta det som ska finnas bakom den?	Anpassa den till rätt lokal bakgrund.

Avsluta när trädkronan läses som en sammanhängande form, de viktiga grenarna hänger ihop och öppningarna visar en trovärdig bakgrund. Gör de sista korrigeringarna av dessa samband. Några välformade gläntor kan bära strukturen och låta dig hålla mycket av växtligheten bred och målerisk.

• William Hagerman, ”Negativ formmålning”.
• Virtual Art Academy, ”Så målar du träd: 3 penseltekniker för övertygande trädkronor”.
• Doug Swinton, ”Målningstips #44 – Himmelsgluggar i träd”.
• James Gurney, ”Himmelsgluggar”.