Come trasferire livelli di disegno separati per una linoleografia a riduzione multicolore
Per trasferire livelli di colore separati per una linoleografia a riduzione, realizza prima un disegno matrice a grandezza naturale, ricalca ciascuna area di colore sul proprio foglio etichettato e usa crocini di registro fissi per posizionare ogni trasferimento e ogni stampa in modo coerente. La stampa a riduzione utilizza un'unica matrice: si stampa un colore, si intaglia via dell'altro linoleum, quindi si stampa il colore successivo sugli stessi fogli. Poiché ogni nuovo intaglio rimuove in modo permanente le aree stampabili, pianifica l'ordine dei livelli e conserva le stampe di prova prima di procedere con l'incisione. Guida alla tecnica di riduzione di Leeds Print Workshop
Cosa si intende per “livelli separati” nella stampa a riduzione
In una linoleografia a riduzione, ogni colore rappresenta una fase pianificata a sé stante, non una matrice separata. La matrice viene inchiostrata e stampata, incisa ulteriormente, quindi stampata di nuovo; le prime aree asportate mantengono il colore della carta, mentre i tagli successivi preservano le aree del colore precedente liberando spazio per gli inchiostri successivi. Questo rende fondamentale la messa a registro, ovvero l'allineamento ripetibile di carta e matrice. Significa anche che non è possibile tornare a uno stato precedente della matrice per stampare altri fogli dopo aver intagliato la fase successiva. Guida alla linoleografia a riduzione di Handprinted
Se con "livelli separati" intendi una matrice permanente per ciascun colore, si tratta allora di un processo a matrici multiple che richiede un piano di trasferimento e registro differente. I passaggi descritti di seguito sono dedicati al metodo a riduzione a matrice singola.
Realizzare un disegno matrice e mappare i colori
Disegna l'immagine finale desiderata nelle dimensioni esatte del linoleum. Segna a quale colore appartiene ciascuna forma e numera l'ordine di stampa. Mantieni il disegno sufficientemente semplice da poter essere interpretato come forme sovrapposte: piccoli vuoti, contorni sottili e minuscole isole isolate possono essere difficili da intagliare e registrare con precisione. Pianifica quali aree dovranno rimanere bianche fin dal primo taglio, poiché asportarle ora significa che resteranno non stampate per tutta la tiratura.
Scegli un ordine logico per la sovrapposizione dei colori. Di norma, si procede dai colori più chiari a quelli più scuri, poiché un livello chiaro stampato sopra uno scuro potrebbe non coprirlo in modo uniforme. Si tratta di una regola indicativa, non di una garanzia: gli inchiostri trasparenti, il colore della carta e le tinte scelte influenzano il risultato finale. Realizza una piccola prova colore o dei campioni di test sulla stessa carta per verificare l'interazione tra i livelli. Anche il Leeds Print Workshop raccomanda di pianificare i colori chiari o trasparenti prima di quelli scuri o opachi. La loro guida
Ricalcare ogni colore come trasferimento a sé stante
Posiziona della carta da lucido sul disegno matrice e ricalca le forme necessarie per la prima fase. Ripeti l'operazione su un foglio nuovo per ciascuna fase successiva. Etichetta ogni foglio con il numero del livello e il colore, aggiungendo un segno chiaro per indicare l'“alto”, così da evitare che il disegno venga ruotato. Tieni un disegno di riferimento a colori accanto ai lucidi; i lucidi mostrano cosa trasferire, mentre il riferimento aiuta a ricordare l'aspetto finale previsto per quella fase. Anche la guida di Sarah Ransome consiglia di usare un lucido separato per ciascun colore e di etichettare i fogli in base al livello. Come creare una linoleografia a riduzione
Prima del trasferimento, confronta i lucidi con il disegno matrice: tutte le sovrapposizioni sono intenzionali? Le forme che devono proseguire all'interno dell'immagine sono allineate? Tieni conto del ribaltamento speculare della stampa. Se trasferisci un disegno direttamente sul linoleum, l'immagine stampata risulterà invertita; stabilisci l'orientamento prima di copiare testi, scritte o altri dettagli direzionali. Handprinted segnala questa inversione nelle proprie istruzioni per la linoleografia a riduzione. Note di processo di Handprinted
Impostare il registro prima di stampare
Scegli un metodo di registro prima di incidere la matrice. Per un sistema di stampa manuale semplice, realizza un foglio o una dima di registro con carta pesante o cartoncino. Posiziona il linoleum nella sede di stampa, tracciane il contorno e segna la posizione della carta con segni angolari o altri riscontri ripetibili. Contrassegna l'“alto” sia sulla dima che sulla matrice. Prepara ogni foglio di stampa con le stesse dimensioni e utilizza sempre lo stesso orientamento. La guida del Leeds Print Workshop illustra come tracciare il contorno del blocco, segnarne il centro e gli angoli, e usare tali riferimenti per posizionare sia la matrice che la carta. Leeds Print Workshop
Per un posizionamento ancora più preciso e costante, perni di registro e linguette di carta abbinate consentono di allineare il foglio su un piano fisso. I perni restano fissi mentre le linguette vengono applicate a ciascun foglio, consentendo a ogni foglio di tornare nella medesima posizione per i passaggi successivi. Questo approccio è descritto sia da Handprinted che da Sarah Ransome. Handprinted, Sarah Ransome
Qualunque metodo tu scelga, testalo con carta da bozza. Posiziona, stampa, solleva e riposiziona il foglio diverse volte senza muovere la matrice. Se la carta si sposta o i riferimenti sono difficili da vedere, regola i fermi in questo momento. Una dima di registro è utile solo se la matrice e la carta ritornano nelle rispettive posizioni esattamente allo stesso modo a ogni passaggio.
Trasferire la prima fase e stampare la tiratura
Trasferisci il primo lucido sul linoleum, allineando il segno dell'alto e i bordi con la matrice. Verifica l'orientamento del disegno, quindi incidi solo le aree che devono mantenere il colore della carta. Inchiostra e stampa l'intera tiratura di fogli utilizzando la dima. Mantieni ogni foglio in una pila o in un ordine di asciugatura coerente, così da poter riposizionare ciascuno di essi nello stesso assetto di registro per il passaggio successivo. Stampa qualche foglio in più se hai un obiettivo preciso per il numero finale di stampe; alcuni potrebbero andare persi a causa di un'inchiostrazione disomogenea o di difetti di allineamento. Handprinted consiglia di preparare l'intera tiratura prima di proseguire, poiché la matrice non può essere ripristinata dopo un'ulteriore incisione. Handprinted
Trasferire le fasi successive senza perdere l'allineamento
Dopo il primo colore, usa il lucido corrispondente per individuare le aree del colore successivo. Allinea il lucido agli stessi riferimenti per l'alto e per i bordi prima di procedere al trasferimento. In una sequenza a riduzione, in genere si asportano le aree che devono mantenere il colore appena stampato, lasciando in rilievo le parti destinate all'inchiostro successivo. Verifica il risultato previsto confrontandolo con la mappa dei colori etichettata prima di iniziare a intagliare; la stampa di riferimento può aiutarti a individuare con certezza quali aree devono essere preservate. Ripeti la sequenza di trasferimento, incisione, inchiostrazione e stampa per ciascun colore previsto.
Esegui una prova di stampa su carta da bozza prima di procedere con la fase successiva sull'intera tiratura. Controlla se le parti in rilievo stampano nei punti previsti e se le aree asportate risultano pulite. Se rilevi un errore di trasferimento, correggilo prima di stampare la tiratura. Una volta incisa la fase successiva, le parti mancanti dello stato precedente della matrice non potranno più essere recuperate. Handprinted consiglia in particolare una stampa di prova nella fase finale di intaglio per individuare le zone che richiedono ancora una pulizia. Handprinted
Risolvere i problemi più comuni di trasferimento e registro
Un colore costantemente disallineato indica di solito un problema di registro: il foglio potrebbe essere stato posizionato contro un bordo diverso, la matrice potrebbe essersi spostata o la carta potrebbe non essere stata tagliata a misura uniforme. Ricontrolla il segno dell'alto, i riscontri e l'orientamento del foglio prima del passaggio successivo. Se il disallineamento riguarda solo alcuni fogli, verifica se le linguette o i bordi della carta scivolano.
Un disegno trasferito che sembra scostarsi tra una fase e l'altra potrebbe essere stato ricalcato partendo da un bordo di riferimento differente o ridimensionato accidentalmente. Conserva insieme il disegno matrice e i lucidi dei livelli, mantieni la loro scala originale e allineali impiegando sempre gli stessi riferimenti. Se persistono lievi disallineamenti, semplifica i bordi sottili e le piccolissime forme racchiuse nel disegno: le zone con ampi margini di sormonto sono più facili da gestire rispetto a delicate giunzioni a filo. Si tratta di accorgimenti pratici dedotti dai metodi di registro illustrati nelle guide citate.
Checklist finale prima dell'intaglio
Prima del primo taglio, assicurati che la matrice sia a grandezza naturale e orientata correttamente, che ogni colore abbia il proprio lucido numerato, che l'ordine dei colori sia stato stabilito e che ogni foglio si adatti al metodo di registro scelto. Prima di ciascun taglio successivo, confronta la stampa attuale con la mappa dei colori, verifica quali aree devono mantenere i colori precedenti ed esegui una prova su carta da bozza. La precauzione più efficace consiste in una sequenza chiara di trasferimenti e verifiche, poiché la matrice a riduzione subisce modifiche permanenti man mano che la stampa prende forma.